1. Краткое содержание балета «Раймонда» «Раймонда» принадлежит к числу самых красочных и зрелищных спектаклей балетного театра. Романтический сюжет балета навеян средневековыми легендами о девушке, ожидающей из рыцарского похода своего возлюбленного. Абдерахман предлагает Раймонде власть, богатство и могущество в обмен на ее руку и сердце. «Раймонда» — балет в 3 актах 4 картинах Александра Глазунова. Балет в России достиг истинного расцвета,[1] став одной из визитных карточек страны и русского искусства.[2] Содержание 1 История 2 Современность. «Раймо́нда» — балет в 3 актах 4 картинах Александра Глазунова. Либретто Мариуса Петипа и Ивана Всеволожского по сценарию Лидии Пашковой. р — Раймонда в балете «Раймонда».
Краткое содержание балета раймонда большой театр. Спектакль раймонда. Сюжет и действующие лица
Простой, неспешно развивающийся сюжет подводит к трём пространным танцевальным сюитам, включающим традиционные по форме классические и характерные номера. Через все сцены проходит и довлеет над спектаклем виртуозная партия балерины, оттенённая танцами двух подруг Раймонды — Клеманс и Генриетты и восьми пар, сопровождающих Раймонду и Жана де Бриена в Гран па на свадьбе. Хореография этого Гран па, органически сплавляющая элементы классического и характерного венгерского танца подвела итог опытам театрализации фольклора в балете XIX века, предвосхитив искания нового столетия. Подробнее Премьера состоялась 10 мая 2003 г.
Соблюдение авторских прав: Все права на материалы, опубликованные на сайте ast. Использование материалов, опубликованных на сайте ast. Гиперссылка должна размещаться непосредственно в тексте, воспроизводящем оригинальный материал ast.
Что было для него вполне логично, ведь удлинение влечет за собой разрастание пантомимы, а он ее всегда не жаловал. Петипа выходил из затруднительного положения, в которое попал по вине слабой либреттистки Пашковой, «танцуя». Григорович принял решение «дотанцевать» то, что «не дотанцевал» Петипа. Новые дуэты, новые появления героев в массовых танцевальных сценах были призваны цементировать действие, преодолеть сюитное построение балета. Апологет мужского танца, Григорович сделал его достоянием и «Раймонды».
Фото Наташи Разиной «Раймонда» в Мариинском театре «Раймонда» — балет в трех актах четырех картинах композитора, дирижера и директора 1905-1928 Петербургской консерватории Александра Глазунова. Либретто к постановке написали Мариус Петипа и Иван Всеволожский, взяв за основу сценарий Лидии Пашковой о рыцарской легенде о любви. Романтический сюжет и удачное либретто обеспечили спектаклю большую зрелищность и привлекательность для постановки, премьера которой состоялась в январе 1898 года — в главных партиях на сцену Мариинского театра тогда вышли Пьерина Леньяни Раймонда , Сергей Легат Жан де Бриен и Павел Гердт Абдерахман. На Приморской сцене театра с 2023 года идет версия Эльдара Алиева, которую и привезут в Петербург 20, 21 и 24 февраля.
«Раймонда» и С.П.Дягилев: несостоявшаяся постановка балета М.И.Петипа в «Русских сезонах» 1909 года
На исторической сцене Мариинского театра показали новую версию балета «Раймонда». это балет в трех действиях, четыре сцены с апофеозом, хореография Мариуса Петипа на музыку Александра Глазунова, его. большой балет в трех действиях, четырех сценах с апофеозом, первоначально поставленный Мариусом Петипа на музыку Александра Глазунова (его опус 57) и либретто Лидии Пашковой. Абдерахман предлагает Раймонде власть, богатство и могущество в обмен на ее руку и сердце.
Балет «Раймонда» в Мариинском театре
| Приморская сцена Мариинки закроет сезон дальневосточной премьерой балета "Раймонда" | В итоге «Раймонда» превратилась в три огромные и самодостаточные танцевальные сюиты, кое-как скрепленные сюжетом. |
| В Астрахани представили премьеру балета "Раймонда" | Купить официальные билеты на балет Раймонда в Пермский театр оперы и балеты. Гарантия подлинности, лучший выбор мест, безопасная оплата, электронные билеты. |
| Большой театр • Раймонда | Содержание балета «Раймонда» (III акт): после удачного исхода поединка король благословляет своего верного рыцаря и Раймонду. Балет оканчивается свадебным пиром. |
| В Астрахани представили премьеру балета "Раймонда" | жемчужина русской балетной классики, восстановленная Юрием Григоровичем. |
«Раймонда» 12+
«Раймонда» — балет в трех актах четырех картинах композитора, дирижера и директора (1905-1928) Петербургской консерватории Александра Глазунова. Графиня Сибилла де Дорис Раймонда, племянница графини Андрей II, король Венгрии Рыцарь Жан де Бриен, жених Раймонды Абдерахман, сарацинский рыцарь Клеманс и Генриетта, подруги Раймонды Бернар, Беранже, трубадуры Сенешаль Два рыцаря. «Балет «Раймонда» – это огромная работа творческого коллектива Самарского театра оперы и балета под руководством Евгения Хохлова и Юрия Бурлаки. жемчужина русской балетной классики, восстановленная Юрием Григоровичем.
Приморская сцена Мариинки завершила сезон "Раймондой"
«Раймонда», последний «великий балет» XIX века, поставленный в Мариинском театре в 1898 году, представляет собой шедевр, символизирующий период пышного расцвета классического балета. Краткое содержание балета Глазунова «» и множество интересных фактов об этом произведении читайте на нашей странице. В итоге «Раймонда» превратилась в три огромные и самодостаточные танцевальные сюиты, кое-как скрепленные сюжетом.
Краткое содержание балета раймонда большой театр. Спектакль раймонда. Сюжет и действующие лица
Название выбирали уж точно для бомонда — причём тинейджерского пошиба. Он — и любимец бомонда, и уже сам — бомонд. И, наконец, единственное событие среди предыдущих — не утверждающее прошлые успехи, а закладывающее фундамент будущих — её дебют. Если для Тисси спектакль был своеобразным подтверждением полученного статуса, то для Севенард — сдачей ещё одного экзамена балеринского минимума. Она тоже не без греха — не без страсти до моды и бомонда. Далёкую от балета публику и интересует-то только её — внучатой племянницы Матильды Кшесинской — причастность к генеалогическому древу балерины да появления на всяких суаре. И нельзя сказать, что Севенард обрубает этот интерес на корню: шумиха и успех её светской жизни отчасти застилает самоотдачу.
Её переезд после выпускного в столицу — что-то само собой разумеющееся: императорствуют теперь в Москве. К счастью, Мариинский уже век как не ньюсмейкер в светской сфере — этим теперь заведуют по московскому адресу. Дом на петербургской площади с тех пор «зазеленел» — помолодел и посвежел, не в пример возрастающей желтизне Большого. Здание на московской Театральной площади, 1 ни один маляр и ни одна реконструкция не ожелтили так, как слухи и пресса. Дебют Севенард в московской «Раймонде» — дебют для такой вот глянцево-истеблишментской Москвы. Для бомонда первых рядов партера, который интересует только верх — и в общественной жизни, и в танцевальной.
Музыкальность рук и приятные черты лица для них уже вершина, поэтому желанная ими Раймонда — возрожденческий канон — кровь с молоком. Глядя на худосочных соседок Раймонды-Севенард, начинаешь понимать эту страсть. Её героиня — принцесса. Для одних — неприступная Турандот, для других — нежная Аврора, для третьих — петербургских профессоров без кафедры — капризная Королева из «Двенадцати месяцев». Последних хлебом не корми — дай только упрекнуть в откормленности. Заслуженная же критика поступает в пограничных случаях: когда заканчивается душевный порыв и начинаются «рвания».
Это так. Наставник из петербургского «Лебединого» строго погрозил бы пальцем. С одной стороны — справедливо, с другой — комично. Ведь ею нафантазирована возрожденческая, если и не импрессионистическая свобода port de bras.
Характерные танцы — украшение этого спектакля — ставит хореограф Юлиана Малхасянц.
Она рассказала «СГ» о кропотливой работе, которая ведется над восстановлением балета почти вековой давности. Ему очень нравится творчество хореографа Александра Горского — ученика Мариуса Петипа. Поэтому многие спектакли он ставит на базе именно его постановок. В «Дон Кихоте» моей задачей было создать недостающие фрагменты характерных танцев. Примерно так же мы теперь работаем с «Раймондой».
Есть первая, академическая, версия этого балета — Мариуса Петипа. Есть версия Леонида Лавровского. Но Юрий Петрович выбрал хореографию Александра Горского. Этот мастер активно развивал и продвигал именно народно-сценический танец во всех своих спектаклях. На то, чтобы путешествовать и собирать материал в Испании, Индии или Венгрии у него средств не было.
Поэтому создавал фантазии на тему той или иной народности. Но он был человек настолько одаренный и разносторонний, что хорошо чувствовал национальные колоритные аспекты разных стран. Первая — это в чистом виде фантазия Горского на тему, что такое ориенталь, исходя из музыки Глазунова.
Значит, это был лишь сон! Действие второе Картина пятая Внутренний двор замка. Из разных стран съезжаются гости, приглашенные на празднество. Раймонда с нетерпением ждет появления Жана де Бриена, но Абдерахман вновь и вновь обращается к ней с пылкими и страстными признаниями в любви.
Он сулит ей несметные богатства, безмерную власть в его владениях, все, что только она пожелает! Отчаявшись, Абдерахман при помощи своей свиты пытается похитить Раймонду, но путь ему преграждает Жан де Бриен. Он вызывает шейха на поединок, и Абдерахман погибает, сраженный мечом рыцаря.
В ней было все, что отвечало театральным запросам эпохи. С этого момента балет редактировали лишь однажды. Фото: телеканал «Санкт-Петербург» В сложной, подробно разработанной хореографии, кажется, нет места экспериментам. Рискнули переосмыслить во Владивостоке, на Приморской сцене Мариинского театра. Основные изменения коснулись либретто — его существенно сократили. Эстетика классики отражена и в декорациях.
Канделябры с позолотой, старинные гобелены — словно и сами комнаты замка нарисованы вручную. Сценографию бережно воссоздавали по эскизам прошлого столетия — с поправкой на современность и уважением к истории. В приметы в театре не верят.
«Раймонда» 12+
Раймонда и ее двор представляли классический танец. В финале, в сцене свадьбы, Петипа показал, как сочетать и то и другое. Партия главной героини получилась огромной: одних лишь вариаций было шесть, и каждая новая — едва ли не сложнее предыдущей. Танец был главным предметом интереса в этом балете.
За достоверность информации в материалах, размещенных на коммерческой основе, несет ответственность рекламодатель. Instagram и Facebook Metа запрещены в РФ за экстремизм. На информационном ресурсе применяются рекомендательные технологии.
С Раймондой остаются лишь ее близкие подруги и трубадуры.
Она играет на лютне романеску, которую танцуют две пары. Теперь очередь Раймонды. Она берет в руки легкий белый шарф и танцует с ним. Раймонда засыпает и видит во сне, как, озаряемая лунным светом, появляется Белая дама. Она приглашает Раймонду следовать за ней в сад. По знаку Белой дамы сад застилается туманом. Призрачной пеленой покрылись деревья.
Постепенно туман рассеивается, и Раймонда видит стройную фигуру де Бриенна. Раймонда счастлива. Она бросается в объятия своего жениха. Но вдруг он исчезает, и Раймонда встречается лицом к лицу с Абдерахманом. Он пылко объясняется ей в любви, но Раймонда с негодованием отвергает его. Со всех сторон ее обступают видения. Раймонда падает без чувств.
Абдерахман исчезает. Занимается заря. На террасу замка вбегают слуги и пажи Раймонды, они стараются привести ее в чувство. Внутренний двор в замке де Дорис. Съезжаются рыцари, кавалеры, владельцы соседних замков, трубадуры, приглашенные на празднество.
Простой, неспешно развивающийся сюжет подводит к трём пространным танцевальным сюитам, включающим традиционные по форме классические и характерные номера. Через все сцены проходит и довлеет над спектаклем виртуозная партия балерины, оттенённая танцами двух подруг Раймонды — Клеманс и Генриетты и восьми пар, сопровождающих Раймонду и Жана де Бриена в Гран па на свадьбе. Хореография этого Гран па, органически сплавляющая элементы классического и характерного венгерского танца подвела итог опытам театрализации фольклора в балете XIX века, предвосхитив искания нового столетия. Подробнее Премьера состоялась 10 мая 2003 г.
Приморская сцена Мариинки завершила сезон "Раймондой"
| Балет "Раймонда" | Билеты на Балет «Раймонда»/ «Raymonda» на лучшие места в зале Санкт-Петербурга. Купить билеты на спектакль онлайн на сайте Билетер. |
| Балет "Раймонда" в Большом театре | РУВИКИ: Интернет-энциклопедия — «Раймонда» — балет в 3 актах 4 картинах Александра Глазунова. |
| В Мариинском театре прошла петербургская премьера балета «Раймонда» | «Раймонда», Театр оперы и балета, балет в Астрахани. Расписание и покупка билетов онлайн. |
«Раймонда» в Самарском театре оперы и балета
| Балет Раймонда. Либретто | «Раймонда» — балет в трех актах четырех картинах композитора, дирижера и директора (1905-1928) Петербургской консерватории Александра Глазунова. |
| Петербургская премьера балета “Раймонда” | В балете противопоставлены два мира: полный достоинства и рыцарского благородства мир идеализированного романского Средневековья, в котором обитает Раймонда, и варварский мир необузданных диких страстей, олицетворяемый Абдерахманом и его свитой. |
| А.Глазунов. Балет «Раймонда» | Краткое содержание балета Глазунова «» и множество интересных фактов об этом произведении читайте на нашей странице. |
| В Мариинском театре прошла петербургская премьера балета «Раймонда» | Балет «Раймонда» с 26 мая 2023 по 23 мая 2024, Приморская сцена Мариинского театра в Владивостокском городском округе — дата и место проведения, описание и программа мероприятия, купить билет. |
Балет «Раймонда»
Хореограф: Ю. Редакция 2003 г. Использованы фрагменты хореографии Мариуса Петипа и Александра Горского. Либретто Юрия Григоровича на основе сценария Лидии Пашковой по мотивам средневековых рыцарских легенд. Художник: Симон Вирсаладзе. Художник по свету: Михаил Соколов. Ассистент хореографа-постановщика: Наталия Бессмертнова. Дирижёр - Павел Сорокин.
Кстати, «Раймонду» Глазунова довольно поздно узнали за рубежом — только в 1964-м, — благодаря редакции Рудольфа Нуриева. До сих пор для зарубежных гастролей в составе тройчатки берут третий акт балета Глазунова, то есть, венгерское гран-па. Да и в бывших императорских музыкальных театрах этот балет не очень-то частый гость. Понятно, что для пермской постановки хореографический текст Мариуса Петипа и Константина Сергеева редакция Елены Панковой и Антона Пимонова значительно упростили и сократили — особенно партитуру мужского классического танца, блеск которого сегодня в Пермском балете продемонстрировать мало кто может. Эффектных сложных элементов круг жете партер, прыжки-револьтады и пр.
Зал проснулся на втором, который был с бою взят сарацинским шейхом Абдерахманом блеснули Иван Ткаченко и Роман Тарханов и его свитой, то есть, характерным танцем, переходящим в яростный драмбалет с реверсивно семенившими арапчатами. Арапчата и сорвали основные аплодисменты. В первом составе, 14 июля, партию Раймонды танцевала Полина Ланцева Булдакова , 15-го — Булган Рэнцэндорж — две ведущие балерины Пермского балета, да что там — две звезды, благодаря которым, собственно, и оказалась возможна эта постановка. Обе лёгкие, виртуозные и техничные до такой степени, что их блестящая техника уже не видна за дыханием танца, которое теперь у нас редкость.
Каплан; художник C. Вирсаладзе 1970 — 23 июня возобновление постановки К. Сергеева, художник И. Севастьянов, дирижёр — В. Широков; Раймонда — И.
Колпакова, Жан де Бриен — В. Семёнов, Абдерахман — С. Балетмейстер: Ю. Раймонда — Ю. Махалина Жан де Бриен — А. Курков; Абдерахман — Д. Возобновление постановки К. Большой театр 1900 — Балетмейстеры Хлюстин и А. Горский; Раймонда — Л.
Рославлева, А. Джури, Е. Дирижёр — А. Горского, Художник К. Коровин Раймонда — Е. Гельцер, Жан дё Бриен — В. Тихомиров, Абдерахман — М. Щипачёв; дирижёр А. Раймонда — Е.
Гельцер, Жан де Бриен — В. Тихомиров, Абдерахман — А. Долинской по Горскому; Раймонда — М. Семёнова, Жан де Бриен — В. Лавровского, который использовал фрагменты постановок Петипа и Горского. Раймонда — М. Семёнова, С. Головкина, Жан дё Бриен — М. Габович, В.
Преображенский, Абдерахман -А.
Кроме того, дягилевские сезоны задали некие стандарты современной формы балетного спектакля: одноактные балеты составляли основу репертуара. И это естественно — балеты крупной формы требуют огромных финансовых затрат, большого количества исполнителей, а это подвластно только крупному стационарному театральному предприятию, имеющему постоянную и щедрую финансовую поддержку со стороны крупных меценатов, а чаще со стороны государства, как это было и есть в России.
Даже обращаясь к спектаклям классического наследия, Дягилев старался сократить их до одного акта, примером могут служить лондонское «Лебединое озеро» 1911 года и балет «Свадьба [принцессы] Авроры» — по сути, третий акт «Спящей красавицы» с добавлением хореографических номеров, появившийся на афише в 1922 году и сохранявшийся в репертуаре пост-дягилевских трупп. Но вернемся в самое начало деятельности Дягилева в качестве импресарио, когда он еще экспериментировал с подбором театрального репертуара. После первого успеха в первом «оперном» парижском сезоне 1908 года, в беседе с корреспондентом «Петербургской газеты» Сергей Павлович поведал о своем намерении показать в столице Франции весной 1909 года серию спектаклей, арендовав для этой цели театр «Шатле».
Репертуар предстоящего сезона еще не был окончательно определен, однако, кроме оперных, предполагалось включить в программу ряд балетов: «Весьма возможно, что пойдет «Павильон Армиды» с г-жой Павловой и «Щелкунчик» с М. Кшесинской, — делился планами Дягилев. Дягилевскому предприятию оказывал покровительство Великий князь Владимир Александрович [2] , который не только высоко ценил деятельность мирискусников, но и состоял с Сергеем Павловичем в хороших личных отношениях.
Благодаря поддержке члена Августейшей семьи для антрепризы предполагалось арендовать декорации и костюмы к спектаклям Императорского Мариинского театра. Проект репертуара парижского сезона менялся с течением времени. Бородина, «Псковитянка» Н.
Римского-Корсакова и три балетные постановки — последний акт «Спящей красавицы» П. Чайковского, «Павильон Армиды» Н. Черепнина и «Раймонда» А.
Глазунова [3]. В январe 1909 года в докладной записке, поданной министром Двора бароном Б. Фредериксом на имя Николая II, с ходатайством о предоставлении дягилевской антрепризе казенного театрального имущества фигурировали «Псковитянка», «Павильон Армиды» и «Раймонда» [4].
В итоге из запланированных спектаклей в Париж был привезен, в ряду других постановок М. Фокина, только «Павильон». От трехактного балета Глазунова остались только Большое венгерское па Grand pas hongrois в хореографии М.
Петипа характерный Чардаш в хореографии А. Горского, вошедшие в программу дивертисмента «Пир» Le Festin. Сегодня можно бесконечно гадать, какую роль сыграла бы «Раймонда» в судьбе «Русских сезонов», если бы все сложилось так, как задумывал Дягилев.
Мы можем лишь документально подтвердить серьезность его намерений показать балет во Франции. Дягилева солисту Мариинского театра П. Гердту с предложением принять участие в парижских гастролях и исполнить партию Абдерахмана в «Раймонде» [5].
К письму прилагался контракт, в котором оговариваются условия, в том числе: оплата проезда на поезде, денежное вознаграждение в 2,5 тысячи франков за пять выступлений и суммы неустойки для обеих сторон [6]. Маститый П. Гердт, отличавшийся необыкновенной выразительностью и красотой сценической пластики, богатым мимическим даром, был первым исполнителем роли сарацинского рыцаря на премьере 1898 года.
О его блестящем исполнении роли Абдерахмана свидетельствует М. Не меняя своего гордого, воинственного вида, он раскланивался с публикой. Умел делать и это красиво».
Гердт — Абдерахман в балете «Раймонда» А. Кажется странным, что С. Григорьев, бессменный режиссер и педантичный летописец «Русского балета», в своей книге нигде не упоминает о планах постановки «Раймонды», хотя сам занимался организационной деятельностью и предлагал контракты артистам Мариинского театра.
Он, лишь вскользь упоминая об отказе М. Кшесинской участвовать в антрепризе, роняет фразу-предположение, что та «решила, что ее успех окажется не столь значительным, как в старых балетах Мариинского театра, которые Дягилев не пожелал везти в Париж» [8]. Названия спектаклей Григорьев не приводит.
Кшесинская в мемуарах сетует на то, что Дягилев якобы предложил ей незначительную роль в «Павильоне Армиды», где влиятельная прима-балерина не могла проявить свои дарования, и попутно упоминает А. Павлову, которой была предложена выигрышная партия в «Жизели» [9]. Таким образом, Кшесинская не только объясняет отказ сотрудничать с Дягилевым, но и указывает на то, что балет «Жизель», где годом позже блеснула звездная пара Т.
В Мариинском театре прошла петербургская премьера балета «Раймонда»
это удивительный балет, созданный великим русским композитором Александром Глазуновым и хореографом Мариусом Петипа. В "Раймонде" вас ждут виртуозные танцы, великолепные декорации и незабываемые образы. «Раймонда» — балет в трех актах четырех картинах композитора, дирижера и директора (1905-1928) Петербургской консерватории Александра Глазунова. В этой версии Раймонда и Жан де Бриен знакомы с детства, потому что воспитывались вместе. Раймонда Балет в трех действиях, шести картинах. «Раймонда» — один из первых балетов А. Глазунова, навсегда вошел в сокровищницу мировой музыкальной культуры, став венцом развития русского классического балета XIX века с его пышной романтической эстетикой.
«Раймонда» (1898)
Умел делать и это красиво». Гердт — Абдерахман в балете «Раймонда» А. Кажется странным, что С. Григорьев, бессменный режиссер и педантичный летописец «Русского балета», в своей книге нигде не упоминает о планах постановки «Раймонды», хотя сам занимался организационной деятельностью и предлагал контракты артистам Мариинского театра.
Он, лишь вскользь упоминая об отказе М. Кшесинской участвовать в антрепризе, роняет фразу-предположение, что та «решила, что ее успех окажется не столь значительным, как в старых балетах Мариинского театра, которые Дягилев не пожелал везти в Париж» [8]. Названия спектаклей Григорьев не приводит.
Кшесинская в мемуарах сетует на то, что Дягилев якобы предложил ей незначительную роль в «Павильоне Армиды», где влиятельная прима-балерина не могла проявить свои дарования, и попутно упоминает А. Павлову, которой была предложена выигрышная партия в «Жизели» [9]. Таким образом, Кшесинская не только объясняет отказ сотрудничать с Дягилевым, но и указывает на то, что балет «Жизель», где годом позже блеснула звездная пара Т.
Нижинский, планировался к показу уже в первом сезоне. Слова Кшесинской были правдой лишь отчасти: весомое свидетельство о планах Дягилева на балетный сезон 1909 года по осуществлению постановки «Раймонды» находится в фонде рукописей Санкт-Петербургского государственного музея театрального и музыкального искусства. Беляева в Лейпциге [10].
Со слов владельца—сдатчика, ноты принадлежали его дальней родственнице, якобы служившей концертмейстером в Кировском театре, однако никаких штампов и печатей на листах клавира нет. Зато имеются многочисленные рукописные пометы на русском языке, выполненные карандашом, но, к сожалению, никак не датированные. Клавир балета «Раймонда», обложка За помощью в атрибуции сотрудники музея обратились к В.
Красовской, которая с уверенностью установила, что пометы появились на клавире в ходе подготовки первого балетного сезона антрепризы Дягилева. Само содержание записей позволяет судить о том, что они были сделаны осенью 1908 — зимой 1909 года. К сожалению, до сих пор не удалось установить автора, для этого необходима графологическая экспертиза, но можно утверждать, что человек этот был хорошо знаком как с музыкой Глазунова, так и с хореографией спектакля.
Из публикации Н. Дунаевой мы узнаем, что в «Беляевском архиве» отдела рукописей Санкт-Петербургской Государственной консерватории хранятся «Условия, заключенные дворянином Дягилевым с Попечительным Советом для поощрения русских композиторов и музыкантов», содержащие просьбу о предоставлении нотного материала, в том числе по балету «Раймонда» [11]. Очень заманчиво предположить, что рассматриваемый нами клавир и есть тот самый, что был предоставлен Дягилеву по его запросу, тем более что издан он беляевской фирмой.
Клавир балета «Раймонда», оборот обложки На оборотной стороне обложки клавира перечислены названия балетов и фамилии артистов петербургских и московских Императорских театров, вероятно, предполагаемых исполнителей, причем их роли не указывались. Первой в списке значится «Раймонда» с М. Кшесинской, С.
Андриановым, В. Каралли, П. Гердтом, В.
Ниже стоит «Жизель» с А. Павловой, причем и название балета А. Адана и имя балерины тщательно перечеркнуты.
Здесь же приведен список танцевальных номеров из разных спектаклей под общим названием «Танцы у Черномора», куда кроме прочего вошли «Лезгинка» М. Глинки в исполнении С. Федоровой Федоровой 2-й и М.
Мордкина, арабский танец «Кофе» из «Щелкунчика» в исполнении Т. Черепнина, с указанием всего двух фамилий танцовщиков — Ф. Козлова и А.
Очевидно, это прообраз будущего дивертисмента «Пир» Le Festin. Очевидно, что здесь мы видим проект балетного репертуара сезона 1909 года еще до его окончательного утверждения. Обращают на себя внимание вычеркнутая «Жизель» с Павловой и «Раймонда» с балериной — Кшесинской.
Значит, Павлову действительно предполагали показать в одной из ее лучших партий, и здесь Матильда Феликсовна не ошибается.
Прикасаться к классическому наследию — это большая ответственность. Календарь событий.
Картина III Во дворце суета. Ожидают возвращения Жана де Бриенна.
Праздничные приготовления прерывает появление сарацинского царя Абдерахмана. В порыве страсти он кидает к ногам Раймонды несметные сокровища, пытается поразить ее роскошными танцами своей свиты. В завершении танцевальной феерии он принимает решение похитить Раймонду, но появляется Жан де Бриенн.
В честном бою он одерживает победу над Абдерахманом, который со своей свитой покидает замок. Праздник в замке.
Но она не готова принять предложение руки и сердца от грозного сарацина. Раймонда прощается с женихом, но в эту же ночь видит волшебный сон. В ее мечтах Жан де Бриен, возлюбленные снова вместе, они наслаждаются каждой минутой, проведенной вместе. И вновь идиллию нарушает сарацинский шейх Абдерахман. Он преследует Раймонду и не дает ей покоя.
Проснувшись, она не понимает, где находится. С облегчением Раймонда осознает, что настойчивые ухаживания сарацинского шейха — это лишь сон. В замке готовятся к очередному торжеству. Раймонда с нетерпением ждет возвращения Жана де Бриена. Но вместо этого на празднество вновь приезжает Абдерхман, одержимый своей страстью к Раймонде. Сарацинский шейх пытается похитить девушку, но в дело вмешивается ее жених.