Режиссер «Крестного отца» и «Апокалипсиса сегодня» уже известен, как весьма успешный винодел. Некоторые не самые известные факты и легенды о знаменитой картине — в материале РИА Новости."Крестный отец" Марио Пьюзо"На самом деле официальное название — "Крестный отец" Марио Пьюзо" (Mario Puzo’s Godfather). «Крестный отец Крёстный отец (1972)» Фрэнсиса Форда Копполы Фрэнсис Форд Коппола выйдет в повторный прокат по случаю своего 50-летия. Она работала помощником художественного руководителя, тогда как Фрэнсис дебютировал в качестве режиссёра с этим фильмом.
Режиссер «Крестного отца» посетит Москву
Историю создания «Крестного отца» снимет режиссер Барри Левинсон («Человек дождя»). «Крестный отец» выйдет в повторный прокат в честь 50-летия фильма. Режиссер «Крестного отца» и «Апокалипсис сегодня» Фрэнсис Форд Коппола (Francis Ford Coppola) поддержал Мартина Скорсезе (Martin Scorsese) касательно супергеройских фильмов Marvel.
Коппола отказался от участия в продолжении «Крестного отца»
Как снимался «Крестный отец», празднующий в эти дни 50-летний юбилей. Версии «Крестного отца» и «Крестного отца II» будут включать как оригинальные монофонические треки, так и аудиомиксы 5. Постановщик фильмов «Крёстный отец» и «Апокалипсис сегодня» Фрэнсис Форд Коппола высказался о нынешней геополитической ситуации и призвал к окончанию «военной. После долгих консультаций было решено, что экранизировать «Крестного отца» необходимо режиссеру с итальянскими корнями.
Режиссер «Крестного отца» посетит Москву
| Про «Крестного отца» выпустят документальный фильм | Как снимался «Крестный отец», празднующий в эти дни 50-летний юбилей. |
| Объявлена дата премьеры сериала "Предложение" о создании "Крестного отца" | Историю создания «Крестного отца» снимет режиссер Барри Левинсон («Человек дождя»). |
Умерла Элинор Коппола, жена режиссера «Крестного отца»
А недавно к челленджу решил присоединиться Фрэнсис Форд Коппола — режиссер «Крестного отца» и «Апокалипсис сегодня». Фpэнcиc Фopд Koппoлa — peжиccёp тpилoгии «Kpёcтный oтeц» — гoтoв пo-кpyпнoмy влoжитьcя в oчeнь мнoгooбeщaющeгo кинoдeлa — в ceбя. Режиссер фильма «Крестный отец» Фрэнсис Форд Коппола продаст остров в Белизе за $2,2 млн. Режиссер «Крестного отца» легендарный Фрэнсис Форд Коппола посетит Москву. "Предложение" — сериал о том, как съемки легендарного фильма Фрэнсиса Форда Копполы "Крестный отец" чуть не оказались саботированы студией, которая не видела перспектив в отжившем свое, как тогда казалось, жанре гангстерского кино, и мафией, которая не. Постановщик фильмов «Крёстный отец» и «Апокалипсис сегодня» Фрэнсис Форд Коппола высказался о нынешней геополитической ситуации и призвал к окончанию «военной.
Крестный отец — кино о вечных ценностях
Но грядущем фильме (пока безымянном) сюжет сфокусируется на столкновениях между режиссером и руководителями киностудии, из-за конфликтов с которыми производство «Крестного отца» постоянно усложнялось. Режиссёр трилогии "Крёстный отец" Фрэнсис Форд Коппола заявил, что не планирует снимать продолжение фильма. «Крестный отец» стал революционным фильмом в плане визуального решения. «Крёстного отца» переиздадут в формате 4K и выпустят в повторный прокат к 50-летию фильма. За режиссуру картины отвечал Фрэнсис Форд Коппола, создатель «Крёстного отца» и «Апокалипсиса сегодня».
SpotOn: режиссеру «Крестного отца» исполнилось 85 лет
Сюжет фильма переносит зрителей в будущее, где гениальный архитектор стремится изменить облик Нью-Йорка и превратить его в мировую столицу, но сталкивается с сопротивлением алчного мэра. Идея картины пришла к Фрэнсису Форду Копполе после выпуска фильма «Апокалипсис сегодня» в начале 1980-х годов, однако каждый раз он откладывал работу над проектом из-за более значимых задач.
Позже вышли еще два фильма серии. В начале октября сообщалось о смерти Сачин Литтлфизер — актрисы и активистки за гражданские права коренных американцев, которая вышла на сцену на церемонии вручения премии «Оскар» в 1973 году, чтобы сообщить, что Марлон Брандо не примет награду за «Крестного отца».
Поделиться: Подписывайтесь на «Газету.
Тот поначалу отказался наотрез. Он даже не смог осилить дочитать эту книгу до конца. Но в конце концов, из-за денег режиссёр решил взяться за этот проект. Первый конфликт Одна из первых битв Копполы с Paramount была из-за сценария фильма и его бюджета. В погоне за экономией студия заставила Пьюзо переписать сценарий, перенеся происходящее из 40-х годов в 70-е. Коппола категорически отверг эту версию и настоял на первоначальном варианте. Также он был против съёмок за пределами Нью-Йорка, как предлагали продюсеры, опять же в целях экономии.
Копполе за упорство угрожали увольнением, но режиссёр твёрдо стоял на своём. В процессе он уволил всех членов команды, кто не поддерживал его оригинальное видение. Также Коппола вступился за кинематографиста Гордона Уиллиса. Его работа со светом и тенью в «Крёстном отце» сейчас считается культовой. Тогда же это так не понравилось студийным боссам, что его должны были заменить, а всё снятое переделать. Фирменная игра света и тени в фильме очень уж не понравилась студийным боссам. Студия не поддержала выбор Копполы на главные роли Сейчас кажется невероятным, что этих персонажей мог сыграть кто-то другой. Но в то время в Paramount были против выбора режиссёра.
Марлон Брандо не должен был играть по мнению студии Вито Корлеоне. Да, никто не сомневался, что он популярен, но о его трудном характере и срывах на съёмках ходили настоящие легенды. Коппола был непреклонен — только Брандо и никто другой. Марлона Брандо не хотели видеть в фильме. В результате студия выдвинула для актёра ряд условий, изучив которые, он должен был непременно отказаться от роли. Ему назначили маленькую зарплату, вынуждали внести залог и требовали прохождения множества кинопроб. Коппола поступил очень хитро. Он сказал Брандо, что хочет снять кино сам, в частном порядке.
Для этого ему нужно отснять несколько сцен, чтобы проработать свои авторские идеи. Марлон настолько отлично перевоплотился в Вито Корлеоне на камеру, что все споры прекратились. Кандидатуру Аль Пачино студия вообще не хотела даже рассматривать на роль Майкла Корлеоне. Он был по мнению продюсеров слишком молод, неопытен и малоизвестен. Последнего взяли на роль молодого Вито. Коппола отстоял Пачино. Аль Пачино сочли слишком молодым и неизвестным для роли Майкла Корлеоне.
Не так давно режиссер признался , что фильм будет соответствовать его личному представлению о том, как она должна быть снята. В его версии будут другие начало и конец, поменяются некоторые сцены, кадры и реплики.
SpotOn: режиссеру «Крестного отца» исполнилось 85 лет
Он ведёт переговоры с гробовщиком Америго Бонасерой и меланхолично поглаживает животное. На самом деле никакой кошки в сценарии не было. Она была бездомной и бродила по студии. Коппола импульсивно схватил её на руки, а потом не зная куда деть сунул животное Брандо. Актёр и киса так поладили, что последняя грозила испортить своим мурлыканьем весь аудио микс. Так появился тот самый культовый образ.
Одни из самых знаменитых выражений в фильме были сымпровизированы. Актёр Ричард Кастеллано изображавший босса Корлеоне, Клеменцу изначально должен был сказать «возьми пистолет», но добавил фразу «возьми канноли». По его словам, так посоветовала его экранная супруга. Аль Пачино вжился в роль Майкла Корлеоне настолько, что невозможно представить кого-то другого в этой роли. Коппола позвал Лукаса на помощь Коппола был частью целой новой волны молодых режиссёров, штурмом покоривших Голливуд в начале 1970-х.
Лукас был ассистентом режиссёра в первом фильме «Крёстный отец». Будущая легенда кинематографа занимался съёмками большинства сцен первой части. По его совету Коппола изменил эпизод, где Майкл приходит в больницу к отцу, для усиления драматического эффекта. Через пару лет Лукас снял киноленту «Американские граффити». Благодаря этому фильму он стал знаменитым и влиятельным режиссёром.
Свой статус голливудской легенды Лукас подтвердил, выпустив первые «Звёздные войны». Для Копполы трилогия стала семейным бизнесом Целых шесть членов семьи Френсиса Форда Копполы участвовали в съёмках «Крёстного отца». Сестра режиссёра, Талия Шайр, сыграла сестру Корлеоне, Конни. Хотя это была одна из первых ролей Талии, она была номинирована на «Оскар». Мать режиссёра, Италия, была статисткой в роковой сцене ресторана, где Майкл убивает Солоццо и МакКласки.
Отец Копполы, Кармин, музыкант, композитор и дирижёр написал музыку к фильму. И Кармин, и Италия участвовали во всех частях трилогии. Двое сыновей Копполы несколько раз появлялись на экране, как и его дочь София. Будучи новорождённой, она сыграла сына Конни в сцене крещения в «Крёстном отце I», участвовала в массовке «Крёстного отца II». Потом она же играла дочь Майкла, Мэри, в финальной части.
Сейчас София сама титулованный сценарист и режиссёр. Коппола продолжил возиться с фильмами после их выхода В 1977 году режиссёр согласился продюсировать телеверсию первых двух фильмов. Сделал он это, опять же, ради денег. Он очень нуждался в средствах для съёмок своего эпика «Апокалипсис сегодня».
Съемки фильма не обошлись без производственных трудностей. Точная дата премьеры фильма пока неизвестна. Ранее журнал Hollywood Reporter сообщал, что известный режиссер Квентин Тарантино написал сценарий для своего, возможно, последнего фильма.
Известно, что режиссер консультировался с некоторыми представителями организованной преступности, чтобы достоверно показать своих персонажей. Вышедший в 1972 году, «Крестный отец» считается одним из величайших фильмов в истории кино. Фильм удостоен оскаровских наград за лучший фильм, лучшую мужскую роль Марлон Брандо , лучший адаптированный сценарий Марио Пьозо и Фрэнсис Форд Коппола.
Да еще на свою беду Пьюзо был азартным игроком. К 1969 г. Поэтому по совету редактора взялся за роман о мафии. Он обращался к разным издательствам с 10-страничным планом будущего произведения — аванс согласились дать только в девятом, GP Putnam and Sons. Пьюзо совершил еще один финансовый промах. Через знакомого он вышел на руководителя кинопроизводства студии Paramount Pictures Роберта Эванса. Пьюзо принес на встречу полсотни страниц будущего романа и предложил продать права на экранизацию, излагает Vanity Fair одну из версий той истории. Его козырем было то, что в названии фигурировало слово «мафия». Пьюзо уверял, что в истории американской литературы и кинематографа такое было впервые. Эванс уверял, что просто-напросто пожалел Пьюзо. Несколько месяцев спустя до него дозвонился Пьюзо и спросил, не нарушит ли он контракт, если изменит название на «Крестный отец». Эванс расхохотался: он и думать забыл к тому времени о том разговоре. Но он действительно не верил в успех романа. Я его писал, чтобы заработать деньги», — приводил слова отца сын писателя в разговоре с Vanity Fair. После выхода фильма его отец купил книгу о том, как писать сценарии. В ее предисловии было написано: «Лучший из когда-либо созданных сценариев — это «Крестный отец». Прочитав эти слова, отец закрыл книгу и выбросил. Снимать нельзя зарубить Несмотря на все опасения Пьюзо, опубликованный в 1969 г. С одной стороны, Paramount надо было ковать железо пока горячо и снимать фильм по мотивам книги. С другой стороны, руководство киностудии совершенно не горело желанием это делать. Дело в том, что вышедший годом ранее фильм «Братство» The Brotherhood с Кирком Дугласом про сицилийских гангстеров с треском провалился и считалось, что публике не интересно кино про мафию. Певец мафии Одним из ярых противников фильма был певец Фрэнк Синатра. Считается, что прототипом Джонни Фонтейна послужил именно он. Пьюзо, для которого Синатра был кумиром, осмелился подойти за автографом — и тут Синатра буквально взорвался. Больше всего Пьюзо поразило, что певец вопреки своей репутации не матерился. Он грозил сломать писателю ноги, пересчитать ребра, но самым грязным ругательством было слово «сутенер». Знакомство с Синатрой кончилось тем, что Пьюзо бежал из ресторана, сопровождаемый руганью певца. Продюсером стал Альберт Радди, известный тем, что умел снимать быстро и дешево. Хочешь снять «Крестного отца? Он повесил трубку, сходил в книжный, за полдня одолел роман и стал думать, как понравиться Чарльзу Блюдорну. Это был владелец американского конгломерата Gulf and Western Industries, который в то время контролировал Paramount. Блюдорн был вовсю сквернословящим австрийцем, вспоминал Радди. Поскольку до него доходили слухи, что Блюдорн имеет дело с мафией, то продюсер решил сказать просто: «Чарли, я хочу снять леденящий кровь, ужасающий фильм о людях, которые тебе нравятся». Брови Блюдорна взлетели вверх, а его улыбка стала шире. Он стукнул кулаком по столу, сказал «да» и вышел из офиса. С поиском режиссера возникли сложности. За фильм отказывались браться, так как считали аморальным романтизировать мафию. Барт был среди тех, кто считал, что «Братство» и другие фильмы провалились, потому что в их команде было мало италоамериканцев. У Копполы как раз были итальянские корни, к тому же его последние фильмы были не слишком кассовыми и ему можно было предложить скромный гонорар и фильм с небольшим бюджетом. Проблема была в том, что Коппола пытался читать «Крестного отца», но быстро устал от красочных описаний сексуальных сцен и бросил его. Так что его первым ответом было нет. Однако у Копполы было слабое место.
Трогательно: На премии «Оскар-2022» отметили 50-летие фильма «Крестный отец» - ВИДЕО
| Hollywood Reporter: продюсер «Крестного отца» Грэй Фредериксон скончался в возрасте 85 лет | Режиссёр трилогии "Крёстный отец" Фрэнсис Форд Коппола заявил, что не планирует снимать продолжение фильма. |
| Жена режиссера «Крестного отца» Элинор Коппола умерла в возрасте 87 лет | Для последнего «Крестный отец» — шанс поправить дела студии, ради которого он даже идет на риск, нанимая строптивого начинающего режиссера Копполу (Дэн Фоглер). |
| Коппола отказался от участия в продолжении «Крестного отца» | Умер продюсер «Крёстного отца» Грэй Фредериксон, получивший «Оскар». |
| Умер звезда «Крестного отца» актер Джеймс Каан | Съемочная группа «Крестного отца» воссоединилась на кинофестивале Tribeca в Нью-Йорке в честь 45-летнего юбилея выхода культовой картины на экраны, пишет The Guardian. |
Paramount перевыпустит «Крёстного отца» в 4K в честь 50-летия фильма
| Paramount выпустит переиздание «Крёстного отца» - Лайфхакер | Коппола снял такие легендарные фильмы, как «Крестный отец» и «Апокалипсис сегодня». |
| SpotOn: режиссеру «Крестного отца» исполнилось 85 лет | | Главная» Новости» Крестный отец афиша. |
| Режиссер «Крестного отца» займется продажей наркотиков | Позднее, несмотря на неопытность Софии как актрисы, режиссер вновь пригласил ее на роль Мэри Корлеоне в фильме «Крестный отец, часть III». |
| Режиссер «Крестного отца» посетит Москву | «Крестный отец» стал революционным фильмом в плане визуального решения. |
| Telegram: Contact @ura_ru | 11 февраля в 19:25 канал "Россия-Культура" покажет перемонтированную режиссером версию третьего фильма культовой гангстерской саги "Крестный отец". |
Юбилей фильма: драму «Крёстный отец» вновь можно посмотреть на большом экране
Студия Paramount и продюсерская компания Копполы American Zoetrope в течение трех лет вели работу по реставрации всех трех картин. На устранение разводов на пленке, повреждений и других аномалий на негативах было потрачено более 4 тысяч часов, свыше 1 тысячи часов специалисты занимались цветокоррекцией. Все работы велись под контролем самого режиссера.
Об этом сообщает aif. Элинор Коппола скончалась в минувшую пятницу, 12 апреля, в окружении семьи в своем доме в Калифорнии.
Об этом рассказали члены семьи режиссера-документалиста. Причину смерти они не раскрыли.
И еще одна примечательная черта драматургии фильма, обеспечившая ему статус классики, — обилие афористичных реплик, ушедших в народ. Вспомним хотя бы утвердившиеся даже в русской речи «Ты не просишь с уважением» или «Ничего личного. Только бизнес». Что же касается самой известной фразы, — «Я собираюсь сделать ему предложение, от которого он не сможет отказаться», — то она была вдохновлена строкой из «Отца Горио» Оноре де Бальзака. Сегодня фраза занимает второе место в топе ста самых известных цитат американского кино по версии Американского киноинститута. Визуальное решение: low light, желтый цвет и зерно Роберт Дювалл, Марлон Брандо и Гордон Уиллис на съемках фильма «Крестный отец» «Крестный отец» стал революционным фильмом в плане визуального решения.
Дело в том, что до появления картины в Голливуде было принято снимать кино более «заливным» по свету, что было связано с популярностью показов в автокинотеатрах. Нью-йоркский оператор Гордон Уиллис в дальнейшем он станет частым соавтором Вуди Аллена , прозванный «князем тьмы», пошел на решение, казавшееся тогда безрассудным, — он допускал недоэкспонирование и работал преимущественно с низким ключом. Уиллис буквально погрузил экранное пространство в темноту, сквозь которую едва пробивался слабый свет. Правда, этот подход вызвало вовсе не желание Уиллиса ниспровергнуть устои — работая с полутонами, контровым светом и другими сложными решениями, оператор просто следовал философии фильма и творческой необходимости. Во-первых, жесткое противопоставление света и тьмы соответствовало драматургическому мотиву борьбы доброго и злого начал в душе человека. В этом плане показателен открывающий эпизод: залитое светом празднование свадьбы чередуется с темными кадрами из кабинета Корлеоне. Второй причиной low light-решения был сложный грим Марлона Брандо. Чтобы грим был незаметен, а актер оставался более убедительным, Уиллису пришлось работать преимущественно с верхним светом.
При этом то обстоятельство, что с таким светом порой почти не было видно глаз актера даже сыграло на пользу, придав исполнителю более зловещий вид. А поскольку сцен с участием Брандо было довольно много, это решение распространилось на большую часть фильма. Кстати, о гриме Брандо. Чтобы состарить актера на два десятка лет, у художника по гриму ежедневно уходило три часа. Делалось это с помощью накладок на подбородок, щеки и брови, а также специальной пластины для рта. Недоэкспонирование стало причиной и других особенностей визуального ряда «Крестного отца». Кадр в фильме обладает большим зерном и насыщенными цветами. Подобная фактура придает изображению ощущение если не ностальгии, то воспоминания.
Ключевым цветом для фильма Уиллис выбрал желтый с медным оттенком. Такой цвет показался оператору наиболее соответствующим эпохе действия.
Он почти всегда находится дома, если только не сбегает на улицу, и, как следствие, не разбивает себе лицо. Встреча с Сильвией, которая по роду деятельности заботится о людях с ментальными отклонениями, меняет все. Оказывается и деменция — не преграда для любви. Мишелю Франко лавры «Отца» не светят. Успеха его предшественника Флориана Зеллера, где мир показан глазами страдающего деменцией человека, роль которого сыграл Энтони Хопкинс, и где сложился сильный дуэт с Оливией Колман, не повторить. Хотя актерские работы в «Памяти» прекрасные, но сама история словно патока.
Фестиваль в последние два дня сильно угас. Разъехались многие его гости и представители кинобизнеса. Принято считать, что связано это с началом крупнейшего индустриального кинофестиваля в Торонто. Впрочем, не все туда дружно отправились. Просто так уж годами устроено в Венеции, что ударные силы и громкие премьеры что не значит лучшие приходятся именно на первую половину. Так было и в этот раз. Одна из таких раздутых премьер — «Присцилла» Софии Копполы по книге «Элвис и я» жены Элвиса Пресли Присциллы, которая приехала на фестиваль в составе съемочной группы.
Вдова Элвиса Пресли приехала в Венецию презентовать фильм о самой себе
«Крёстный отец» и по сей день остаётся фильмом, который, как хорошее вино, от десятилетия к десятилетию становится всё интереснее и богаче на интерпретации. София Коппола родилась в Нью-Йорке в семье знаменитого режиссера Фрэнсиса Форда Копполы, снявшего трилогию «Крестный отец» (1972, 1974, 1990). В этом году он был приурочен к значимой дате – 45 лет назад впервые на экраны вышел легендарный фильм «Крёстный отец».
Умерла супруга режиссера «Крестного отца» Фрэнсиса Копполы
Марио Пьюзо на фото ниже был полностью разорен, когда подписывал контракт с «Random House» на издание «Крестного отца». Студия Paramount приобрела права на экранизацию романа еще до того, как он был опубликован. В распоряжении студии был лишь 20-страничный план романа. Книга Пьюзо затем стала бестселлером, разойдясь тиражом 10 миллионов экземпляров. Сам писатель как-то признался, что все свои знания о мафии он почерпнул из других книг. Место режиссёра фильма было сначала предложено Серджио Леоне, но тот отказался. Впоследствии Леоне сожалел о своём решении и в 1983 году решил снять столь же масштабный фильм «Однажды в Америке» на фото ниже. Кинокомпания Paramount Pictures до начала съёмок хотела отобрать проект у Копполы и передать его режиссёру Элии Казану режиссеру "Трамвая желание" на фото ниже , но Брандо сказал, что тоже уйдёт, если уволят Копполу.
Но Коппола отверг все эти кандидатуры. Во время съёмок Брандо носил специальную капу, чтобы его челюсть выглядела как челюсть бульдога. Ленни Монтана, который играл Луку Брази, был профессиональным борцом, прежде чем стать актером. Он настолько нервничал, что постоянно сбивался во время диалога с Брандо во время сцены в кабинете крестного отца. Поскольку у Копполы не было времени переснимать эту сцену, он добавил новую, где Лука Брази репетирует свой разговор с Вито Корлеоне и поясняет свое заикание волнением. Слово «коппола» итал. Корлеоне итал.
Corleone — это название горной сицилийской деревушки, многие годы служившей убежищем для мафиози. Композитор Нино Рота был номинирован на «Оскар» за лучшую музыку к фильму, но номинацию отменили, когда выяснилось, что он не писал новой музыки для фильма целиком, а переработал отрывки из старой из фильма «Фортунелла», 1958. В 2006 году по фильму вышла компьютерная игра с одноименным названием. Манеру говорить хриплым голосом создатели фильма взяли дону Корлеоне от знаменитого гангстера Фрэнка Костелло. В детстве Фрэнку случайно повредили голосовые связки во время операции по удалению аденоидов. Аль Мартино, который сыграл в фильме Джонни Фонтейна, вне фильма также был эстрадным певцом и сам исполнил песню к фильму "Speak Softly Love".
Молодому режиссеру пришлось биться за то, чтобы сохранить время и действие романа Марио Пьюзо Эван собирался перенести все из Нью-Йорка конца 40-х в Каназс-сити начала 70-х , за то, чтобы на главные роли утвердили Марлона Брандо и Аль Пачино у первого была отвратительная репутация, с ним никто не хотел работать из-за постоянных срывов съемок, а второй попросту никому не был известен - в то время как студия настаивала, что Майкла Корлеоне должна играть суперзвезда.
Когда съемки начались, Коппола принялся прямо в процессе переписывать сценарий, тратил много времени и пленки на пересъемку неудачных дублей, а еще бесконечно собачился с оператором Гордоном Уиллисом. Тот считал, что Коппола ничего не смыслит в кино и фактически норовил сам за него ставить фильм. Его чуть не уволили с проекта: по легенде, спасло его только то, что он во время съемок неожиданно получил «Оскара» за сценарий фильма «Паттон» лауреата самой престижной американской кинонаграды выгонять было уже неудобно. Во время съемок сцены похорон дона Корлеоне Коппола присел на одно из надгробий и разрыдался. А потом, когда снимали в декорациях, в очередной раз рассорился с Уиллисом и начал с воплем «За что мне не позволяют снимать мой фильм? Услышав один удар, похожий на выстрел, ассистент Копполы решил, что режиссер застрелился. А Коппола вышел в ряд первых режиссеров США.
Его следующий фильм, «Разговор», сравнительно скромный, малобюджетный, очень медленный триллер, получил «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах. Снимавшееся параллельно продолжение «Крестного отца» получило шесть «Оскаров», три из них достались Копполе персонально: как продюсеру за лучший фильм, как сценаристу и как режиссеру. И ему снесло крышу. Коппола решил ставить картину сам и бросился вперед очертя голову. Неприятности начались с самого начала: в фильме отказались сниматься все большие звезды, что режиссера очень расстроило Марлон Брандо согласился только за неслыханный гонорар в миллион долларов за каждую неделю съемок. Только одна не разбилась вдребезги» - пишет Питер Бискинд, автор книги «Беспечные ездоки, бешеные быки». Сочетание наркотиков, биполярного расстройства, легкой мании величия, приобретенной после нескольких успехов подряд и тайного страха, что эти успехи больше не повторятся, превратило Копполу в чудовище.
Он то приходит в крайнее возбуждение, то падал в глубокую депрессию, по-хамски обращался с сотрудниками, менял актеров изначально главную роль должен был играть Харви Кейтель, заменил его Мартин Шин.
Альберт Радди, жонглируя словами, обещаниями, а иногда и вовсе размахивая кулаками, спасает обреченную картину. Он встречается с гангстерами, чтобы дать им почитать недописанный сценарий, и кладет в середину файла бессмысленный бюрократический отчет, просто потому что так папка выглядит серьезнее. Или придумывает гениальный ход: в пару к неуверенному и игнорирующему все дедлайны автору первоисточника Марио Пьюзо нанимает энергичного и ответственного Фрэнсиса Форда Копполу. Хватает и более знакомых деталей: например, знаменитых грецких орехов в щеках Марлона Брандо, взрыва машины в Сицилии и отрезанной лошадиной головы. Чем ближе по сюжету съемки фильма, тем больше раскидано пасхалок в кадрах. Так что лучше запастись лишними тремя часами после сериала: вы обязательно повторно влюбитесь в «Крестного отца» и захотите пересмотреть фильм. А может, даже всю трилогию. Колоритные герои, основанные на реальных людях «Предложение» — не только эффектный байопик о создателях классики, но и сериал с колоритными героями.
Причем дело не ограничивается одним лишь целеустремленным и пуленепробиваемым Альбертом Радди в исполнении Майлза Теллера. Если босс в беде, Бетти готова постучаться в дверь к мафии и решить все вопросы. А когда «Крестный отец» становится сенсацией, героиня не засиживается на месте и решает развиваться сама: открыть агентство и лично работать с актерами. Другой коллега Альберта — руководитель Paramount Роберт Эванс Мэттью Гуд , — может, и не способен похвастаться стержнем, но отличается недюжей харизмой.
Если босс в беде, Бетти готова постучаться в дверь к мафии и решить все вопросы. А когда «Крестный отец» становится сенсацией, героиня не засиживается на месте и решает развиваться сама: открыть агентство и лично работать с актерами. Другой коллега Альберта — руководитель Paramount Роберт Эванс Мэттью Гуд , — может, и не способен похвастаться стержнем, но отличается недюжей харизмой. Сквозь заложенный нос он произносит любое оскорбление так, словно это комплимент, а еще по одной странице сценария способен предсказать, каким получится фильм. Щегольство и трикстерство в нем сочетаются с интеллигентностью и учтивостью, поэтому каждое появление Эванса дарит сериалу лоск, стиль и бешеную энергетику. Ту же функцию выполняет и герой Фрэнсиса Форда Копполы Дэн Фоглер : перфекционист, идеалист и бескомпромиссный художник, он готов уйти из проекта после любого неприятного спора с начальством — и тем самым дарит еще больше головной боли Альберту Радди.
Создатели не забывают и о второстепенных героях. Зритель не привязывается к одному конкретному персонажу и следит сразу за дюжиной разных конфликтов. Сериал о том, как делается кино Если вы всегда хотели знать, как рождается и выходит на экран кино, сериал ответит на самые важные вопросы. Например, хорошей идеи для запуска фильма недостаточно: нужно изучить, чего хочет аудитория в зависимости от экономического положения и социальных перемен — возможно, никто просто не пойдет на прекрасный, но совершенно неактуальный фильм про ковбоев или полицейских. Кроме того, в дело включаются политические и криминальные интриги: если важный человек вроде Фрэнка Синатры Фрэнк Джон Хьюз видит в сценарии пародию на самого себя, он просто прикажет мафии и чиновникам закрыть проект. Как контролируются взрывы и сцены драк на площадке?