РОССИЙСКИЙ ИНСТИТУТ ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУССТВА (ГИТИС) и «Московский театр «ШКОЛА СОВРЕМЕННОЙ ПЬЕСЫ» объявляют набор на I курс режиссерского факультета по специальностям: режиссер драматического театра. На этом этапе известно, что студенты и выпускники театроведческого и продюсерского факультетов Российского института театрального искусства хотят издавать печатные номера с периодичностью раз в два месяца. ГИТИС). Смотрите так же новые видео: #Видео #Продюсерский #факультет #ГИТИСа #открытых #дверей.
Лучшие педагоги ГИТИСа обучат азербайджанских коллег менеджменту и продюсерству
Об этом сообщает ТАСС. Ректоры, преподаватели и студенты указывают в своем обращении, что узнали о слиянии только из новостей. Решение о факультетах было принято на ученом совете и, по словам ректора, «связано с тем, что почти все российские фестивали курируют театральные критики», поэтому людям этой профессии необходимо знание и продюсерского дела.
Продюсерский факультет значительно моложе, сначала он был частью театроведческого факультета, однако, спустя время, профессия продюсера стала требовать самостоятельности, и возник отдельный факультет. На сегодняшний день два факультета готовят профессионалов каждый в своей области, которые так или иначе пересекаются в разных профессиональных ситуациях.
Он комментировал необходимость слияния так: «Почти все российские фестивали курируют театральные критики, поэтому людям этой профессии необходимо знание и продюсерского дела». Спустя двадцать минут после выхода материала, начало реагировать театральное сообщество.
Это моя мечта, - чтобы те, кто приехали учиться в Москву со всех концов страны, возвращались домой. Но для этого должно быть желание и пространство для творчества - в данном случае эту возможность и предоставляет АСИ», - сказал ректор Российского института театрального искусства Григорий Заславский. Пока у нас с этим проблемы - мы обучаем теоретически, а потом люди выходят сразу в жизнь. В рамках соглашения с АСИ мы будем давать им практические навыки, и это очень здорово. Также с помощью этой программы мы покажем студентам, что продюсер - это не только экономическая, но и креативная профессия. Зная конкретные задачи на той или иной локации, они сделают максимально возможное, чтобы новые творческие пространства были интересны для жителей городов», - подчеркнул он.
В 2014-2017 годах работала креативным продюсером в кинокомпании «Фаворит-фильм». Участвовала в написании сценариев к многосерийным художественном фильмам «Спасенные», «Ангел-хранитель», «Экспроприатор» — производство «Фаворит-фильм». Одноминутный ремейк попал в число финалистов от России и был показан на фестивале в Лондоне.
Российский институт театрального искусства
Решение о факультетах было принято на ученом совете и, по словам ректора, «связано с тем, что почти все российские фестивали курируют театральные критики», поэтому людям этой профессии необходимо знание и продюсерского дела. Подписавшие письмо требуют провести открытое обсуждение и указывают, что «на ученом совете, голосовавшем за такое решение, не было руководителей, заведующих кафедр и важнейших педагогов двух факультетов, по которым принималось решение. Более того, голосование проводилось в тот момент, когда декан театроведческого факультета Наталья Сергеевна Пивоварова находится на больничном после тяжелой аварии».
Фото - culture. Целью журнала является возрождение молодежной профессиональной театральный критики. Редакция журнала открыта для предложений и ищет талантливых молодых авторов. С данной инициативой выступил министр науки и высшего образования России Валерий Фальков. Ректор ГИТИСа Григорий Заславский подчеркнул: «Нам важно обратить на себя внимание на территории креативных индустрий, что для меня, если хотите, вопрос принципа, поскольку образование в сфере искусства у нас по-прежнему не все готовы признавать частью российских креативных индустрий. Я искренне благодарен Президентскому фонду культурных инициатив, который поддерживает наши проекты».
Всем членам комиссии выражена благодарность за внимательное и чуткое отношение к каждому студенту, за конструктивную критику и за позитивный настрой на протяжении всех 18 часов защиты. Дмитрию Викторовичу Родионову оказана особая признательность за этот выпускной курс. Каждодневная работа со студентами, желание их научить, понять, вникнуть, найти общий язык и вырастить настоящих продюсеров, специалистов в области театрального дела принесла замечательнейшие плоды.
В сопровождении симфонического оркестра звучали отрывки из опер русских композиторов: «Сказка о царе Салтане» и «Золотой Петушок» Н. Римского-Корсакова, «Руслан и Людмила» М. Глинки и «Русалка» А.
Конкурсанты создали многоуровневые визуальные эффекты, которые обогащают сценографию, дополняют сюжет, создают возможности для взаимодействия с артистами, хором, оркестром. В составе команды под названием «В синем море», получившей гран-при, принимали участие представители ГИКИТ: - Лина Данилова — медиахудожник, 3 курс, режиссер мультимедиа, мастерская И.
Александра Князева
Актерский факультет ГИТИС возглавляет Долгоруков В. А. Обучение на отделении ведется в нескольких мастерских. 20 декабря прошло заседание ученого совета ГИТИСа, на котором было принято решение об объединении двух из восьми факультетов вуза: продюсерского и театроведческого. Студенты кафедры режиссуры цифровых медиа и анимационного фильма ГИКИТ в составе команды стали победителями V Международного фестиваля «Digital Opera Saint-Petersburg». Когда ГИТИС окончательно стал ГИТИСом, то есть в 1931 году, в его структуру входило всего четыре факультета.
Как поступить в ГИТИС — рассказывает ректор ГИТИСа Григорий Заславский
Как сообщил сегодня ТАСС ректор Российского института театрального искусства (ГИТИС) Григорий Заславский, вуз объединил продюсерский и театроведческий факультеты. выпускница продюсерского факультета ГИТИС 2010 г. Бахмане Линда Юрьевна (выпуск 2010 г.). Ранее в ГИТИСе было восемь факультетов: актёрский, режиссёрский, музыкального театра, театроведческий, балетмейстерский, эстрады, продюсерский и сценографии. Но не все в театральном сообществе приняли идею о слиянии факультетов положительно.
Александра Князева
В воскресенье, 26 марта в 12:00 МСК, продюсерский факультет первым из восьми факультетов ГИТИСа проведёт День открытых дверей онлайн в 2023 году. Проходные баллы в Продюсерский факультет: полная информация о поступлении в Продюсерский факультет(РУТИ-ГИТИС). В 2008 окончила продюсерский факультет ГИТИС по специальности «менеджер сценического искусства».
ДРУГИЕ МАТЕРИАЛЫ
- Видео Продюсерский факультет ГИТИСа | День открытых дверей онлайн | 2023*
- Алексей Бартошевич, профессор, руководитель кафедры истории зарубежного театра ГИТИСа
- В ГИТИСе объединили продюсерский и театроведческий факультеты
- Ректор ГИТИСа объединил продюсерский и театроведческий факультеты
- О Продюсерском факультете ГИТИСа
- Студенты ГИТИСа вышли на акцию протеста против слияния театроведческого и продюсерского факультетов
Два факультета ГИТИСа объединят после коллегиального согласования и модернизации
Для поступления на направление «Актерское искусство» для получения квалификации «Артист драматического театра и кино» абитуриенту необходимо пройти следующие испытания: Русский язык экзамен в письменной форме. Мастерство артиста профессиональное практическое испытание. Пройти устное собеседование с приемной комиссией. Для поступления на специальность «Режиссура театра» факультета ГИТИС «Режиссерский» необходимо успешно выполнить требования по следующим испытаниям: Режиссура и мастерство артиста практическое испытание творческой направленности. Собеседование проводится устно.
Литература проводится устно. Русский язык проводится в письменной форме. Абитуриенты также могут выбрать специальность «Актерское искусство», она представлена в ГИТИС на факультете музыкального театра. Для этого необходимо продемонстрировать собственные навыки в сольном пении, мастерстве артиста, пройти устное собеседование и успешно сдать экзамены по русскому языку и литературе. Также факультет музыкального театра предлагает специальность «Режиссура театра», по окончании которой студенту присваивается квалификация режиссера музыкального театра.
Проходные баллы прошлых лет В 2017 году на направление «Театроведение» проходные баллы на бюджетное место были зафиксированы на уровне значения 267. Всего мест без оплаты обучения выделяется 11. Стоимость получения образования на платной основе составляет около 118 тысяч рублей за один год. Проходной балл на направление «Хореографическое искусство» был зафиксирован на уровне 247. Это цифры приемной кампании 2017 года.
Бюджетных мест выделяется 18. Стоимость обучения на внебюджетной основе составляет 273 тысячи рублей. Проходной балл на направление «Искусство концертного исполнительства» в 2017 году был зафиксирован на уровне 326.
Училище имени Щепкина Москва высшее театральное училище. Театральное училище им. Щепкина при Малом театре..
Прослушивание в театральный вуз. Поступление в театральный вуз. Абитуриенты театральных вузов. Государственный институт театрального искусства имени Луначарского. Институт Луначарского Москва. ГИТИС главный корпус.
ГИТИС баллы. ГИТИС здание. ГИТИС факультеты. Российский университет театрального искусства. ГИТИС вывеска. Поступить в театральный вуз.
ГИТИС внутри театрального института. ГИТИС театр поступление. Абитуриенты фото. Фотографии для поступления. ГИТИС расшифровка. Занятие в театральном вузе.
Занятия в театральном институте. Актерский вуз. Студенты в театре.
Техническим директором фестиваля стал выпускник кафедры режиссуры цифровых медиа и анимационного фильма ГИКИТ Максим Трифонов, доцент кафедры Игорь Ефимов выступил в качестве креативного продюсера фестиваля и куратора команд, а заведующий кафедрой режиссуры цифровых медиа и анимационного фильма ГИКИТ Ольга Ефимова вошла в состав жюри. В финал конкурса вышли 11 команд, которые представили свои проекты на сцене Санкт-Петербургского театра музыкальной комедии на масштабном финальном мультимедийном шоу «Сказки Пушкина. Жизнь как чудо». В сопровождении симфонического оркестра звучали отрывки из опер русских композиторов: «Сказка о царе Салтане» и «Золотой Петушок» Н. Римского-Корсакова, «Руслан и Людмила» М.
Студенты ГИТИСа вышли на акцию протеста против слияния театроведческого и продюсерского факультетов
Предложения по модернизации работы факультетов будут разработаны также временной межфакультетской творческой рабочей группой. Подпишитесь на наш телеграм-канал, чтобы всегда быть в самом центре культурной жизни t.
Ректор ГИТИСа Григорий Заславский подчеркнул: «Нам важно обратить на себя внимание на территории креативных индустрий, что для меня, если хотите, вопрос принципа, поскольку образование в сфере искусства у нас по-прежнему не все готовы признавать частью российских креативных индустрий.
Я искренне благодарен Президентскому фонду культурных инициатив, который поддерживает наши проекты». Первый заместитель генерального директора Президентского фонда культурных инициатив Игорь Соболев обозначил все этапы подачи заявки на грантовый конкурс: «Нашему фонду два года. За это время мы поддержали более 6 тысяч проектов по всей стране и выделили 20 млрд рублей победителям.
У нас есть четкий перечень тематических направлений, но нет приоритетных, важно каждое. Все участники соревнуются не по тематике, а по качеству проработки заявки.
Будем из этого выбирать.
Надеемся, в следующем сезоне выпустить новый спектакль». Эльшан Мамедов тоже не против профессиональной организации, например, чтобы решать какие-то глобальные вопросы. Но его личный опыт предрекает скорее плачевный исход: «За 30 лет у меня были попытки создать гильдию театральных продюсеров.
Мы даже собрались, человек десять, но на второе заседание никто не пришел. Хотя у меня уже был готов устав». Впрочем, Николай Коляда не разделяет оптимизма коллег.
Как советский человек, я наелся этого вдоволь. Мне лучше как-то одному». Деятельность независимых театров обогащает культурный ландшафт современных городов, они постепенно становятся заметным явлением как для публики, так и для профессионального театрального сообщества.
Лаборатория провела перепись театров России, определила основы театрального дела и провела обзор исследований театра. Также был составлен портрет театрального зрителя, рассказал куратор исследовательских проектов Лаборатории будущего театра Олег Иванов в ходе онлайн-конференции в ТАСС. Что касается репертуара театров, то, по результатам исследования, самыми популярными авторами произведений стали следующие знаменитые писатели.
Если же обратить внимание на произведения, то чаще всего можно приобрести билет на «Чайку», «Метаморфозы» и «Варшавскую мелодию». Главный режиссер театра «Квартет И» Сергей Петрейков в свою очередь отметил, что они сами себе пишут пьесы на протяжении уже 20 лет. Потому и сами для себя определяют, что им интересно было бы показать зрителю.
Мы репетируем, выпускаем быстро. А вот пишем долго», — признался Петрейков. Однако, кроме театральной премьеры, режиссер пообещал в декабре еще и премьеру нового фильма.
А вот онлайн-формат в театре Петрейков не приветствует. Спектакль, который поставлен для сцены и для живого зрителя, просто записать на видео и показать онлайн — нельзя, считает режиссер. Также все участники конференции не одобрили «шахматную рассадку» зрителей по рекомендациям Роспотребнадзора, так как это нарушает энергетику в зрительном зале.
И все же, если придется, то все театры будут вынуждены придерживаться требований, чтобы выжить. Мы сидим в каком-то таком вопросе. Но все-таки на нас обратили внимание, чего не было давно.
И власти проявили к нам интерес», — отметил художественный руководитель продюсерской компании «Независимый театральный проект» Эльшан Мамедов. При этом существует огромное движение энтузиастов, ведь независимые театры просто так нельзя создавать и развивать, считает Мамедов. И к концу года театры уже должны выйти на поток спектаклей и посещаемости, но господдержка независимым театрам просто необходима, так как без нее им будет крайне сложно выживать, отметил Олег Иванов.
В конце беседы речь зашла об ассоциациях, конфедерациях и союзах. Директор и художественный руководитель «Коляда-Театра» Николай Коляда считает, что все они не нужны сегодня театру и творческим людям. Но в имеющемся театральном сообществе во время пандемии появилось «что-то человеческое», и деятели искусства начали поддерживать друг друга не только морально, но и материально, переводя друг другу «сколько могут» денег.
Как складывалась ситуация с независимыми театрами в России до пандемии, с каким репертуаром они выходят к зрителям, сколько театров откроют свои двери в новом сезоне и чем им грозит творческая пауза в связи с особой эпидемиологической ситуацией обсудили ректор ГИТИСа, руководитель Лаборатории будущего театра Григорий Заславский, врио заведующего кафедрой продюсерства исполнительских искусств РАМ имени Гнесиных, куратор исследовательских проектов Лаборатории будущего театра Олег Иванов, директор и художественный руководитель «Коляда-Театра» Николай Коляда, художественный руководитель продюсерской компании «Независимый театральный проект» Эльшан Мамедов и главный режиссер театра «Квартет И» Сергей Петрейков. Как складывалась ситуация с независимыми театрами в России до пандемии, с каким репертуаром они выходят к зрителям, сколько театров откроют свои двери в новом сезоне и чем им грозит творческая пауза в связи с особой эпидемиологической ситуацией обсудят ректор ГИТИСа, руководитель Лаборатории будущего театра Григорий Заславский, врио заведующего кафедрой продюсерства исполнительских искусств РАМ имени Гнесиных, куратор исследовательских проектов Лаборатории будущего театра Олег Иванов, директор и художественный руководитель "Коляда-Театра" Николай Коляда, художественный руководитель продюсерской компании "Независимый театральный проект" Эльшан Мамедов и главный режиссер театра "Квартет И" Сергей Петрейков. Лаборатория будущего театра создана в ГИТИСе в 2018 года с целью проведения исследований и разработки модели театра будущего.
Работа лаборатории осуществляется по двум направлениям — научному и творческому. Мероприятие пройдет в онлайн-формате. Представители СМИ могут принять участие в пресс-конференции дистанционно при предварительной аккредитации.
Для этого необходимо при регистрации указать личный мобильный номер с установленным приложением WhatsApp. Пандемия приблизила наши мысли о будущем, поэтому мы обращаемся к нынешним студентам, что они думают о театре до и после пандемии? И каким будет театр будущего?
Сегодняшние студенты творческих вузов представили проекты, которые планируют реализовать в 2030 году. Сначала были государственные театры, затем независимые и вот теперь - студенты творческих вузов. Нас интересует насколько их мнение о театре и других исполнительских искусствах будущего разойдется с признанными мастерами и продюсерами.
Об этом мы скоро узнаем... Как будут выглядеть театры, музеи и музыкальные лейблы в 2030 году Российская газета, 28. Именно так, никакой ошибки в дате.
Последние 10 лет страна и мир медленно выходили из кризиса, который был вызван пандемией коронавируса 2019-2021 годов. И снова удар - новый вирус и новая пандемия. Выживут ли театры и музеи?
Как изменятся предпочтения зрителей? Какие технологии придут на помощь деятелям культуры и как изменятся культурные институции? Об обозримом будущем размышляют ведущие игроки рынка культуры - руководители театров, музеев, галерей, телевизионных каналов и звукозаписывающих студий - которые в мае 2020 были студентами и как раз заканчивали ГИТИС, Российскую академию музыки им.
Модератором ZOOM-конференции "Театр и пандемия, или как студенты смотрят на современный театр из будущего", организованной Лабораторией будущего театра ГИТИС, выступил специальный представитель президента РФ по международному культурному сотрудничеству Михаил Швыдкой. Но поверьте мне, будут и другие, может даже более страшные. Но пандемия - это не остановка жизни, а всего лишь испытание.
Это и есть наша жизнь: у нас нет возможности воспользоваться черновиком или поставить ее на паузу. Поэтому мне очень интересно послушать, как вы будете адаптироваться к новой реальности", - обратился к студентам Михаил Швыдкой. Первым голосом из будущего стало выступление Анастасии Корабельниковой, которая в 2030 году стала руководителем антрепризы.
Если же обратить внимание на произведения, то чаще всего можно приобрести билет на «Чайку», «Метаморфозы» и «Варшавскую мелодию». Главный режиссер театра «Квартет И» Сергей Петрейков в свою очередь отметил, что они сами себе пишут пьесы на протяжении уже 20 лет. Потому и сами для себя определяют, что им интересно было бы показать зрителю.
Мы репетируем, выпускаем быстро. А вот пишем долго», — признался Петрейков. Однако, кроме театральной премьеры, режиссер пообещал в декабре еще и премьеру нового фильма.
А вот онлайн-формат в театре Петрейков не приветствует. Спектакль, который поставлен для сцены и для живого зрителя, просто записать на видео и показать онлайн — нельзя, считает режиссер. Также все участники конференции не одобрили «шахматную рассадку» зрителей по рекомендациям Роспотребнадзора, так как это нарушает энергетику в зрительном зале.
И все же, если придется, то все театры будут вынуждены придерживаться требований, чтобы выжить. Мы сидим в каком-то таком вопросе. Но все-таки на нас обратили внимание, чего не было давно.
И власти проявили к нам интерес», — отметил художественный руководитель продюсерской компании «Независимый театральный проект» Эльшан Мамедов. При этом существует огромное движение энтузиастов, ведь независимые театры просто так нельзя создавать и развивать, считает Мамедов. И к концу года театры уже должны выйти на поток спектаклей и посещаемости, но господдержка независимым театрам просто необходима, так как без нее им будет крайне сложно выживать, отметил Олег Иванов.
В конце беседы речь зашла об ассоциациях, конфедерациях и союзах. Директор и художественный руководитель «Коляда-Театра» Николай Коляда считает, что все они не нужны сегодня театру и творческим людям. Но в имеющемся театральном сообществе во время пандемии появилось «что-то человеческое», и деятели искусства начали поддерживать друг друга не только морально, но и материально, переводя друг другу «сколько могут» денег.
Как складывалась ситуация с независимыми театрами в России до пандемии, с каким репертуаром они выходят к зрителям, сколько театров откроют свои двери в новом сезоне и чем им грозит творческая пауза в связи с особой эпидемиологической ситуацией обсудили ректор ГИТИСа, руководитель Лаборатории будущего театра Григорий Заславский, врио заведующего кафедрой продюсерства исполнительских искусств РАМ имени Гнесиных, куратор исследовательских проектов Лаборатории будущего театра Олег Иванов, директор и художественный руководитель «Коляда-Театра» Николай Коляда, художественный руководитель продюсерской компании «Независимый театральный проект» Эльшан Мамедов и главный режиссер театра «Квартет И» Сергей Петрейков. Как складывалась ситуация с независимыми театрами в России до пандемии, с каким репертуаром они выходят к зрителям, сколько театров откроют свои двери в новом сезоне и чем им грозит творческая пауза в связи с особой эпидемиологической ситуацией обсудят ректор ГИТИСа, руководитель Лаборатории будущего театра Григорий Заславский, врио заведующего кафедрой продюсерства исполнительских искусств РАМ имени Гнесиных, куратор исследовательских проектов Лаборатории будущего театра Олег Иванов, директор и художественный руководитель "Коляда-Театра" Николай Коляда, художественный руководитель продюсерской компании "Независимый театральный проект" Эльшан Мамедов и главный режиссер театра "Квартет И" Сергей Петрейков. Лаборатория будущего театра создана в ГИТИСе в 2018 года с целью проведения исследований и разработки модели театра будущего.
Работа лаборатории осуществляется по двум направлениям — научному и творческому. Мероприятие пройдет в онлайн-формате. Представители СМИ могут принять участие в пресс-конференции дистанционно при предварительной аккредитации.
Для этого необходимо при регистрации указать личный мобильный номер с установленным приложением WhatsApp. Пандемия приблизила наши мысли о будущем, поэтому мы обращаемся к нынешним студентам, что они думают о театре до и после пандемии? И каким будет театр будущего?
Сегодняшние студенты творческих вузов представили проекты, которые планируют реализовать в 2030 году. Сначала были государственные театры, затем независимые и вот теперь - студенты творческих вузов. Нас интересует насколько их мнение о театре и других исполнительских искусствах будущего разойдется с признанными мастерами и продюсерами.
Об этом мы скоро узнаем... Как будут выглядеть театры, музеи и музыкальные лейблы в 2030 году Российская газета, 28. Именно так, никакой ошибки в дате.
Последние 10 лет страна и мир медленно выходили из кризиса, который был вызван пандемией коронавируса 2019-2021 годов. И снова удар - новый вирус и новая пандемия. Выживут ли театры и музеи?
Как изменятся предпочтения зрителей? Какие технологии придут на помощь деятелям культуры и как изменятся культурные институции? Об обозримом будущем размышляют ведущие игроки рынка культуры - руководители театров, музеев, галерей, телевизионных каналов и звукозаписывающих студий - которые в мае 2020 были студентами и как раз заканчивали ГИТИС, Российскую академию музыки им.
Модератором ZOOM-конференции "Театр и пандемия, или как студенты смотрят на современный театр из будущего", организованной Лабораторией будущего театра ГИТИС, выступил специальный представитель президента РФ по международному культурному сотрудничеству Михаил Швыдкой. Но поверьте мне, будут и другие, может даже более страшные. Но пандемия - это не остановка жизни, а всего лишь испытание.
Это и есть наша жизнь: у нас нет возможности воспользоваться черновиком или поставить ее на паузу. Поэтому мне очень интересно послушать, как вы будете адаптироваться к новой реальности", - обратился к студентам Михаил Швыдкой. Первым голосом из будущего стало выступление Анастасии Корабельниковой, которая в 2030 году стала руководителем антрепризы.
Когда несколько разных индустрий создают общий проект, он оказывается лучше адаптирован к условиям пандемии", - уверенно заявила Анастасия и рассказывает об успешном спектакле "Пир", в котором задействованы актеры, рестораны и сервисы доставки еды. Актеры сидят за столом, произносят тосты, ведут философские беседы, читают известных авторов и едят. Авторскую еду для спектакля разрабатывают лучшие рестораторы, и каждый зритель получает ее перед началом спектакля.
И вот зритель сидит у себя дома на диване в VR-очках чтобы виртуально оказаться за столом с актерами , смотрит, слушает и дегустирует те же блюда. Сергей Окунев, которому досталась роль художественного руководителя одного из ведущих театров продолжает развивать тему безграничных технических возможностей. В ход идут виртуальные и дополненные реальности, VR-очки и даже искусственный интеллект, который может подсказать актеру, когда лучше сымпровизировать, а когда следовать авторскому тексту.
Звучит очень заманчиво, ведь никто из нас до сих пор не видел "Гамлета" глазами Горацио. Актеры могут играть спектакль на сцене в режиме реального времени, а зрители наблюдать за ними с помощью очков дополненной реальности. Или, например, актер приходит к зрителю домой, и они общаются один на один.
Если нет жестких ограничений, можно устраивать уличные перформансы в виде квеста, когда зритель перемещается от одного актера к другому. Наконец, можно оборудовать зал индивидуальными прозрачными капсулами для каждого зрителя. А актеры могли бы играть из дома на фоне хромакеев, которые с легкой руки технической бригады превращались бы в любую необходимую декорацию.
Детский театр, по словам его "директора" Татьяны Гусевой, будет существовать исключительно онлайн, и предложит маленьким зрителям не только спектакли, но и огромное количество дистанционных кружков.