Где Николай Романов познакомился с Матильдой Кшесинской, как в русском обществе реагировали на роман между наследником и балериной и что с ней стало после разрыва отношений — «Афиша Daily» поговорила с петербургским историком Алексеем Кулегиным.
Балетный роман
В эти годы Кшесинская танцевала на сцене Мариинского театра. Российские и европейские критики писали о ее безупречной технике и «идеальной легкости». Цесаревич Николай старался не пропускать ни одного спектакля Кшесинской. Он подарил балерине особняк. Позже она вспоминала, как Николай танцевал в гостиной ее нового дома — исполнял партии Красной Шапочки и Волка из балета «Спящая красавица». Их роман закончился в 1894 году, когда умер Александр III.
Матильда Кшесинская уехала на гастроли в Монте-Карло, затем в Польшу. В Варшаве ее ожидал триумф. Специально для Матильды Кшесинской Мариус Петипа включил в парадный спектакль партию «желтой жемчужины». После премьеры сам хореограф, обычно сдержанный в оценках, назвал Кшесинскую первой звездой русского балета. Балерина тщательно готовилась к каждому выступлению.
Накануне спектакля она отказывалась от визитов и приемов, соблюдала жесткий режим и диету. В день постановки все время проводила в постели, практически без еды и воды. Кшесинская репетировала без отдыха и занималась дополнительно с итальянским хореографом Энрико Чекетти. Она первой среди русских балерин исполнила на сцене особый балетный трюк — 32 фуэте подряд. Репертуар Кшесинской быстро расширялся.
Она считала их своею собственностью и могла дать или не дать их танцевать другим».
Фото: globallookpress Отношения Кшесинской с семьей Романовых Большинство любовников Матильды были из семьи Романовых. За одного из них она в итоге вышла замуж и породнилась с царской семьей.
Но, конечно, самая нашумевшая история — это ее роман с Николаем II. Для нее он был до самой смерти просто «Ники». Николай влюбился и не пропускал ни одной возможности встретиться с Матильдой.
Портрет цесаревича Матильда Кшесинская нарисовала сама на одной из страниц своих дневников. Фото: Анастасия Плешакова Поначалу это были просто влюбленные взгляды. Но в августе 1891 цесаревич заявился прямо домой к девятнадцатилетней Матильде.
Тогда она жила вместе с родителями и такие любовные свидания в то время в Петербурге считались дурным тоном, тем более, когда речь шла о наследнике престола. Николай снял Матильде особняк. В то время Николай в своих дневниковых записях был очень эмоционален: «Вечером полетел к моей М.
До сих пор нахожусь под впечатлением ее, перо трясется в руках». Фото: globallookpress В Российском государственном архиве хранятся воспоминания Кшесинской, с авторской правкой. Матильда вычеркнула целый абзац своего текста о том, что она оказалась беременной от наследника.
Она пишет, что однажды, когда она ехала в санях, кони вдруг понесли, Матильда вылетела из саней, сильно расшиблась, и если бы не это несчастье, то очень скоро она была бы матерью. Этот текст не вошел ни в какие публикации. Дневник Матильды Кшесинской.
Фото: Анастасия Плешакова Николай пишет в своих дневниках: «До сих пор хожу, как в чаду, постараюсь быстрее приехать» — это о милой пани Матильде. Все это время я не верил своему чувству, не верил, что моя заветная мечта может сбыться» — это о своей будущей супруге. И вновь короткие записи о встречах с Кшесинской: «Отправился к М.
Позже, уже будучи в эмиграции, в своих воспоминаниях Матильда не может скрыть обиду и ревность к своей сопернице.
Из воспоминаний Кшесинской: "Летом он сам неоднократно в письмах и разговоре напоминал насчет более близкого знакомства, а теперь вдруг говорил совершенно обратное, что не может быть у меня первым, что это будет его мучить всю жизнь… Он не может быть первым! В конце концов мне удалось почти убедить Ники…" Друг и покровитель За танцовщицей ухаживал уже немолодой Великий Князь Владимир Александрович, дядя Николая. Поэтому разбитое сердце Кшесинской горевало недолго. Но все же место Ники занял его двоюродный брат Великий Князь Сергей Михайлович - он поддержал балерину в трудную минуту. Поддержка оказалась не только дружеской, но и вполне материальной: Сергей Михайлович, например, купил для своей пассии дом в Стрельне и построил там же специальную электростанцию. Из воспоминаний Кшесинской: "В моем горе и отчаянии я не осталась одинокой. Великий Князь Сергей Михайлович остался при мне и поддержал меня. Никогда я не испытывала к нему чувства, которые можно было бы сравнить с моим чувством к Ники, но всем своим отношением он завоевал мое сердце, и я искренне его полюбила" Муж С другим кузеном Николая Кшесинская познакомилась на своем бенефисе в 1900-м году.
Накачанная маленькая Кшесинская Маля, как называли ее любовники сложением напоминала современных спортивных гимнасток. Она стала настоящей рекордсменкой отечественной сцены, первой из русских балерин освоив тридцать два фуэте. Лирические партии, составившие впоследствии славу ее соперницы Анны Павловой, Кшесинской не подходили. Она была виртуозкой, балериной спортивного стиля, как сказали бы мы сегодня. Такой же спортивный характер она проявляла и в жизни. Начало романа И вот этот 17-летний «боец», очаровательная, живая и неотразимо кокетливая девушка встречается с грустным и задумчивым наследником престола. Первое знакомство произошло 23 марта 1890 года после выпускного спектакля. Танцовщиц позвали за стол вместе с императорской семьей.
Кшесинской приглашения не полагалось. Но Александр III лично отметил ее и усадил рядом с наследником. Для 21-летнего Николая Александровича это было трудное время. Родителей беспокоило, что сын как-то не интересуется прекрасным полом. Его пытались знакомить с барышнями, но дальше платонических прогулок дело не шло. У императорской четы были все основания волноваться. Старший родственник Николая великий князь Константин Константинович был известен не только милыми стишками, на которые писал романсы Чайковский, но и любовью к представителям своего же пола. Мой тайный порок совершенно овладел мною…» — писал великий князь в одном из своих дневников.
Дядю Николая, другого великого князя — московского генерал-губернатора Сергея Александровича, в свое время также всей царской семьей спасали от гомосексуализма. Александр был вынужден пригласить к нему в воспитатели Достоевского. Это, однако, не помогло, и слухи о гей-борделях московского генерал-губернатора ходили по столицам до самой гибели Сергея Александровича от бомбы Каляева. Практически открытым гомосексуалистом был и великий князь Николай Михайлович, отчаянный либерал и увлеченный масон, прозванный за свою революционность Филиппом Эгалитэ. Все эти слабости были простительны, когда речь не шла о наследнике престола. А вот половая жизнь Николая Александровича была вопросом государственной важности. От того, сумеет ли он оставить потомство, зависела судьба монархии и страны. Если при матушке-императрице Екатерине сексуальное просвещение наследников обеспечивали разбитные фрейлины, то в XIX веке полулегальным гаремом для царских особ стали Смольный институт там училась возлюбленная Александра II княгиня Юрьевская и балетная труппа петербургского Большого позднее Мариинского театра.
ПОСЛЕДНЯЯ ДОЧЬ ПОСЛЕДНЕГО ИМПЕРАТОРА?
Будьте украшением и славою нашего балета! Афиша Матильду принимают в балетную труппу Мариинского театра, на императорской сцене которого Кшесинская танцевала до 1917 года. В 1896 году Кшесинская удостоена статуса "прима-балерина императорских театров", несмотря на возражения главного балетмейстера Петипа. По некоторым данным, именно связи при дворе помогли ее скорому продвижению на самый верх балетной иерархии. Она стала первой русской балериной, исполнившей на сцене 32 фуэте подряд. В 1904 году Матильда Кшесинская уволилась по собственному желанию из Мариинского театра и после бенефиса перешла на выступления на контрактной основе.
Она зарабатывала по 500 рублей за каждый выход на сцену, а впоследствии оплата выросла до 750 рублей. Интриги Кадр из фильма "Матильда" Алексея Учителя. Она пыталась всеми способами доказать, что русские балерины достойны главных ролей, тогда как большинство из них отдавали зарубежным артистам. Политика Из-за влияния Матильды не выдержал сам директор Императорских театров князь Волконский, ушедший из театра после отказа восстановить старинный балет "Катарина, дочь разбойника". Сама балерина назвала причиной спора с Волконским фижмы костюма для русского танца из балета "Камарго".
Аспиччия в балете-феерии Петипа «Дочь фараона» на музыку Ц. Пуни, 1898. Никия в «Баядерке» Петипа, на музыку Л. Минкуса, 1900. В 1904 году балерина ушла из Мариинского, но продолжала сотрудничество по контракту. Ее появление в спектакле стоило баснословных денег: сначала — 500 рублей, потом — 750. В 1909 году Сергей Дягилев приглашал Кшесинскую в свою антрепризу «Русские сезоны», но балерина отказалась танцевать, поскольку Дягилев предлагал ей второстепенную роль в балете «Павильон Армиды». В 1911 году Дягилев сделал Кшесинской повторное предложение, и во Франции балерина исполняла главную партию в «Лебедином озере». Отношения балерины со знаменитым антрепренёром были непростые, но Дягилев надеялся через приближенную к царской семье особу решить некоторые финансовые проблемы, заручиться покровительством, а также получить доступ к декорациям «Лебединого озера», принадлежавшим балерине.
Но попытки через Матильду уладить положение «Русских сезонов» провалились. В 1916 году Матильда Кшесинская последний раз танцевала Жизель на российской сцене. В 1920 году с семьей эмигрировала во Францию. В 1929 году Кшесинская попробовала себя в качестве педагога. Первый урок в парижской балетной студии состоялся 6 апреля. Желающих заниматься с русской балериной, вопреки ожиданиям самой Матильды, нашлось очень много. С ролью педагога Кшесинская справилась блестяще: за станком в студии стояли танцовщицы мирового уровня Марго Фонтейн и Алисия Маркова. По воспоминаниям современников, Матильда Феликсовна стремилась развивать технику и раскрывать индивидуальный потенциал каждой воспитанницы. Даже знаменитая Анна Павлова, однажды зайдя в школу Кшесинской, признала ее «хорошим педагогом».
В 1960 году Матильда Кшесинская опубликовала мемуары, в которых подробно описала свои отношения с Императором Николаем II и другими современниками.
В 1890 году девочка поступила в Императорское театральное училище и успешно его окончила. На выпускном вечере присутствовала вся царская семья, а на торжественном ужине Кшесинская сидела рядом с наследником престола Николаем. Будьте украшением и славою нашего балета! Матильда была принята в балетную труппу Мариинского театра, где на императорской сцене ранее выступала Кшесинская 2-я ее сестру Юлию называли 1-й , которая танцевала там 27 лет. Карьера в Мариинском театре Матильда Кшесинская исполняла танцевальные номера в балетах Мариуса Петипа и Льва Иванова, который был ее учителем в училище. После того, как Карлотта Брианца уехала в Италию, роль принцессы Авроры в балете "Спящая красавица" была передана ей. Матильда Кшесинская на сцене Мариинского театра Через 6 лет работы в театре, Кшесинская получила звание "первой балерины императорских театров", хотя главный балетмейстер Петип возражал. Согласно некоторым отчетам, ее связи с двором помогли ей быстро продвинуться на вершину балетной иерархии.
Несколько балетов были созданы ради нее, но они не были включены в список балетного наследия. Например, в 1894 году был представлен балет "Пробуждение флоры" с главной ролью Кшесинской в честь свадьбы великой княгини Ксении Александровны и великого князя Александра Михайловича. Прима-балерина Матильда Кшесинская Матильда Кшесинская была устойчива в театре, но все же улучшала свою технику, начиная с 1898 года, когда посещала частные уроки у известного педагога Энрико Чеккетти. Она достигла успеха, став первой русской балериной, которая смогла исполнить 32 фуэте подряд на сцене. В 1904 году Матильда Кшесинская самостоятельно ушла из Мариинского театра и начала выступать на контрактной основе после своего бенефиса. За каждое выступление она получала 500 рублей, а затем ее гонорар вырос до 750 рублей. Балерина неоднократно утверждала, что артисты классического балета способны танцевать любой стиль, поэтому Михаил Фокин приглашал ее на свои постановки, такие как «Эвника» 1907 , «Бабочки» 1912 , «Эрос» 1915. Интриги Матильда Кшесинская отказывалась принимать предложение включить иностранных балерин в труппу. Она старалась убедить всех, что русские балерины заслуживают главных ролей, в то время как большинство из них уступали зарубежным артистам.
Балерина Матильда Кшесинская Часто возникали споры вокруг итальянской балерины Пьерины Леньяни, которая работала в Мариинском театре в течение восьми лет, несмотря на неприязнь Кшесинской. Однако директор Императорских театров князь Волконский не выдержал влияния Матильды и ушел из театра после отказа восстановить старый балет "Катарина, дочь разбойника".
Так, например, 31 декабря 1890 г.
На катке были Ира и Ольга. Очень возились после чая» [выделено нами. Очевидно, что глагол «возиться» в устах Николая II не имел никакого отношения к совокуплению.
Доктор исторических наук, крупнейший специалист по биографии императора Николая II А. Боханов пишет: «Никаких «документальных свидетельств» интимной близости между Последним Царем и танцовщицей не обнаружено. В личных бумагах Николая II нет никаких указаний на достоверность этой версии.
Из скупых упоминаний в его дневнике, что они «хорошо посидели» и «повозились», абсолютно не следует, что они слились в сексуально-любовном экстазе. Не сохранилось ни одного любовного послания или даже записки, которые бы Цесаревич посылал балерине». Из дневниковых записей цесаревича Николая Александровича можно сделать ясный вывод по поводу характера его отношений с М.
А с апреля по сие время я страстно полюбил платонически маленькую К. Удивительная вещь наше сердце! Вместе с этим я не перестаю думать об Аликс!
Право можно бы заключить после этого, что я очень влюбчив? До известной степени: да; но я должен прибавить, что внутри я строгий судия и до крайности разборчив». Итак, цесаревич сам называет свои отношения с Кшесинской «платоническими», то есть чисто дружескими, не связанными с чувственностью.
Конечно, это не отрицает возникшую между молодыми людьми юношескую влюбленность. Однако она была присуща М. Кшесинской в гораздо большей степени, чем наследнику, и никогда не переходила, как это видно из исторических источников, дальше поцелуев.
Боханов пишет по этому поводу: «Николай Александрович являлся человеком своего времени и своего круга. У молодого неженатого офицера тогда обязательно должна была быть «дама сердца», его «Дульцинея», которой следовало поклоняться. У Престолонаследника таковой стала Матильда.
Николай Александрович действительно увлекся молодой балериной, но никогда не забывал о том, кто Он и кто она, и знал, что дистанция между ними непреодолима». Дневники и воспоминания М. Кшесинской являются еще большим доказательством отсутствия интимной связи между ней и цесаревичем Николаем.
Так, Кшесинская записывает в своем дневнике 11 марта год не указан, но из контекста записей можно точно установить, что это — 1892-й : «Цесаревич пил у нас чай, был у нас почти до 1 час. Я все время сидела в углу в тени, мне было неловко: я была не совсем одета, т. Мы без умолку болтали, многое вспоминали, но я от счастья почти все перезабыла.
Цесаревич сказал, чтобы я ему писала письма, он будет писать тоже, и обещал написать первый. Я, признаюсь, не знала, что это можно, и была чрезвычайно обрадована. Он непременно хотел пройти в спальню, но я его не пустила.
Опять приехать к нам он обещал на Пасху, а если удастся, то и раньше». Заметим, что встреча наследника и М. Кшесинской происходила в присутствии ее сестры Юлии.
Это было не случайно. Отец Матильды Ф. Кшесинский, узнав, что его дочь собирается жить отдельно и что к ней может приезжать наследник, поставил условие, что с ней будет жить ее сестра Юлия.
Кшесинская пишет в дневнике об очередной встрече с наследником: «Цесаревич приехал в 12-м час. Мы много говорили. Я и сегодня не пустила Цесаревича в спальню, и он меня ужасно насмешил, когда сказал, что если я боюсь с ним идти туда, то он пойдет один!
На прощание мы несколько раз поцеловались». Однако Николай Александрович не хотел, чтобы его отношения с М. Кшесинской принимали серьезный характер.
Кшесинская была сильно огорчена, что на спектакле наследник слишком долго смотрит на кого-то в бинокль. Балерина поспешила написать цесаревичу письмо, которое и привела в своем дневнике: «С каждым днем, дорогой Ники, моя любовь к тебе становится сильнее! Как бы я хотела, чтобы Ты так меня полюбил, как люблю я Тебя.
Прости, Ники, но я не верю, что Ты меня любишь.
Роковая Матильда: как на самом деле жила самая известная балерина имперской России
Балерина Матильда Кшесинская (продолжение) Балерины, Психология, Власть, Биография, Судьба, Длиннопост. Матильда Кшесинская (1872 — 1971) — знаменитая русская балерина и педагог. Матильда Феликсовна Кшесинская скончалась 6 декабря 1971 года, не дожив несколько месяцев до своего столетия. Когда Кшесинская уже подумывала о смене карьеры, в ее жизни появилась знаменитая балерина Вирджиния Цукки. Полная биография танцора Матильды Кшесинской. Личная жизнь, фотографии, интересные факты из жизни, спектакли театра на портале «».
Биография и личная жизнь Матильды Кшесинской
Матильда Феликсовна Кшесинская (Мария-Матильда Адамовна Феликсовна Валериевна Кржезинская) появилась на свет 19 августа (1 сентября) 1872 года в местечке Лигово, неподалеку от Петербурга. Биография Матильды Кшесинской настолько яркая и богатая событиями, что ее не раз вспоминали в книгах и снимали кино. Гений русского балета Матильда Кшесинская прожила довольно насыщенную личную и творческую жизнь.
Матильда Кшесинская
Судьба была благосклонна к юной выпускнице Императорского театрального училища Матильде Кшесинской. Матильда Кшесинская, биография которой содержит об этом больше вопросов, чем ответов, имела явно больше, чем позволяло ей жалованье примы Мариинского и даже подарки цесаревича Николая. Матильда Кшесинская с сыном Владимиром. Биография Кшесинской Матильды. Кшесинская Матильда.