Народная артистка России Лия Ахеджакова уволилась из московского театра «Современник», пишет РИА «Новости» со ссылкой на пресс-службу учреждения. Театр "Современник" — все новости по теме на сайте издания Народную артистку Марину Неелову экстренно госпитализировали в Москве. В театре «Современник» открыли свой музей. В 1970 г. О.Н. Ефремов возглавитл труппу МХАТа и с ним из театра «Современник» ушла часть актёров. Официально о создании театра-студии «Современник» было объявлено в 1958 году, его художественным руководителем стал Олег Ефремов.
'+obj.error+'
Было решено сделать свою версию «Пяти вечеров». Репетировать без режиссера сложно, и актеры попросили Волчек посмотреть, что у них получается. Фото: Спектакль «Пять вечеров». Нина Дорошина в роли Кати и Олег Табаков в роли Славы «На сцену она в тот момент выходить не могла — ждала ребенка, а без дела тоже не могла, поэтому приходила в театр почти каждый день. Стороннего наблюдателя из Гали не получилось. Мы начали подробно и скрупулезно анализировать пьесу и взаимоотношения героев.
Этот Галин анализ, положенный на нашу психофизику, на ее пристальнейшее внимание к индивидуальности артиста, привел к тому, что мы практически сделали другой спектакль», — отмечал Станислав Любшин. Актеры остались в труппе, спектакль — в репертуаре, а в театре появился новый режиссер. А к 1960-м напряжение между МХАТом и «Современником» достигло апогея — из театра, в недрах которого появилась студия, ее выдавливали. Студийцы выпустили слишком острый спектакль по «Голому королю» Евгения Шварца. Пресса ругала спектакль за безыдейность, а зрители валили на него валом.
Прошел слух, что неудобную постановку, а вместе с ней и весь театр собираются закрыть. Тогда было принято отчаянное решение играть «Голого короля» каждый день до конца сезона на разных сценах. Фото: Сцена из спектакля «Голый король» «Сезон мы закончили душным вечером в помещении Театра-студии киноактера. Я соскреб с носа гуммоз и залепил его в стенку. Но игра стоила свеч», — вспоминал Михаил Козаков.
Что будет дальше, не знал никто. Последней каплей стал прием, устроенный Никитой Хрущевым для работников культуры. Из всех руководителей московских театров не пригласили только Олега Ефремова. Нина Дорошина, игравшая в «Голом короле» принцессу, вела концерт, которым сопровождался прием. На нее была возложена важная функция: улучить момент, подойти к Хрущеву, объяснить ситуацию и попросить помочь.
И вам надо много работать. Этой дамой оказалась Екатерина Алексеевна Фурцева, которая вскоре стала министром культуры», — рассказывала Нина Дорошина. Оно располагалось на площади Маяковского между памятником поэту и входом в ресторан «Пекин», но до наших дней не сохранилось — в 1974 году было снесено. В 1965 году «Современник» получил статус театра, а не студии. Впервые Ефремов и его актеры вздохнули свободно: они уже были не шабашниками при МХАТе, а городским театром со штатным расписанием и финансированием.
Фото: Первое здание «Современника» на площади Маяковского Триумфальной 1961 - 1974 Актеров «Современника» начали приглашать в кино. Чтобы съемки не мешали работе театра, Ефремов предложил эксперимент: сняться всем вместе. Он вывез половину труппы в Саратов и сам снял для «Мосфильма» картину о жизни рабочих, занятых на строительстве моста. В основу лег документальный очерк Наума Мельникова, съемки проходили на фоне строительства реального моста, но интеллигентным московским актерам в образе представителей рабочего класса не поверили. Не понравились в Госкино и некоторые сцены — например, те, в которых рабочие пили.
Фильм «Строится мост» не запретили, но присвоили ему категорию, не предполагающую широкий прокат. Вскоре он принял решение оставить пост руководителя. Перед уходом из театра, созданного в противовес засилью классики на сцене МХАТа, Ефремов обратился к классическому чеховскому тексту, одному из самых популярных. Работа началась с вдумчивого чтения режиссерских тетрадей Станиславского, открывшего Чехова-драматурга, но, по словам Ефремова, не понимавшего его пьес.
Во время репетиций студийцы вели живые споры и открытые диалоги по различным вопросам режиссуры и постановки того или иного спектакля. Все это нашло отражение и в самом названии театра — «Современник». Поиск новых концепций и форм оказался плодотворным и принес заметный успех в самые короткие сроки.
Меньше чем через год приказом Министерства культуры СССР от 4 апреля 1958 года «Современник» получил официальный статус. Очень быстро театр-студия приобретает широкую известность и признание в кругах московских театралов. Начиная с января 1959 года в объявлениях газет о театральной жизни Москвы театр-студия «Современник» упоминается как самостоятельный театр, отличающийся хотя и небольшим, но оригинальным и актуальным репертуаром. На фотографиях из фонда Главархива запечатлены сцены из постановок театра разных лет. До 1961 года спектакли студии проходили в основном в залах столичных гостиниц, во Дворцах культуры, а иногда и на подмостках известных московских театров. К этому времени структура, количество постановок и штатное расписание «Современника» фактически соответствовали уровню полноценного столичного театра. К февралю 1961 года относится еще одна важная веха в его истории: по приказу Министерства культуры СССР и по распоряжению Исполкома Моссовета «Современник» переходит в ведение столичного Управления культуры и становится самостоятельным учреждением.
Тогда же, при поддержке министра культуры Екатерины Фурцевой, у него появляется и первое собственное здание на Триумфальной площади, рядом с метро «Маяковская». В 1965 году «Современник» открыл собственную учебную студию.
Путеводитель по архитектурным стилям Тогда кино стало прибыльным делом, и для демонстрации фильмов переоборудовали самые разные помещения. Но специальных зданий, построенных для кинотеатров, в Москве было немного. Кинотеатр «Колизей» открылся 15 августа 1914 года показом фильмов лучших киностудий того времени. Большой зрительный зал был оборудован бельэтажем и боковыми лоджиями. Экран размещался прямо на сцене при необходимости его можно было убрать. Перед дневными сеансами демонстрировали кинохронику, а выступление джаз-банда, оркестров или эстрадных певцов было частью вечерних сеансов. Вскоре кто-то из новых советских чиновников сообразил, что здание «Колизея» вполне пригодно для театральных спектаклей, и с 1924 до 1936 года здесь работал Театр пролеткульта под руководством С.
Как помыкался, прежде чем приобрел статус студии. Наконец, как спорил и отстаивал свою идейную и художественную правду. Автор концепции нового музея Евгения Кузнецова, 25 лет проработавшая завлитом театра, рассказала, что при подготовке экспозиции было оцифрованы 90 процентов архивных материалов — протоколов, фото и прочих документов. Часть их на стендах, другая хранится на трех мультимедийных экранах режиссер Александр Жикин. Тех, кто проработал в театре не менее 10 лет, — рассказывает Евгения Кузнецова. Что нового для себя открыли? Я читала эти протоколы и убеждалась, что «Современник» создавался и развивался как психологический театр.
Реконструкция театра «Современник»: философия театра, отраженная в новых технологиях
Уникальные документы и исторические фото: в театре «Современник» открылся музей Экспозиция рассказывает о жизни театра с момента открытия до его современной истории. В театре сформировался большой архив материалов и редких экспонатов, которые собирали и хранили сотрудники. В коллекции музея есть протоколы обсуждений спектаклей и заседаний художественного совета, фотографии артистов, репетиций. Кроме того, среди экспонатов — экземпляры текстов пьес, афиши и программки всех мероприятий начиная с 1956 года.
Они с Олегом Ефремовым были старшими, и их идеологическое лидерство было безусловным, будущие великие режиссеры слушали и доверяли друг другу. И планы строили совместные - но разошлись на простом, хотя и на очень принципиальном вопросе. Ефремов говорил о коллективе и коллективном строительстве: главное - построить новый театр, организовать своё новое дело, не похожее на другие, со своим особенным языком. А Эфрос ставил акцент на том, что нужно делать спектакли - "вот что самое главное". В этом они расходились. А вы с кем, ближе к кому - к Эфросу или Ефремову? Виктор Рыжаков: Наверное, я все-таки больше по строительному делу... Всегда хочется сделать не просто спектакль, а что-то заложить на будущее, на перспективу! Основу взаимных связей, отношений, которые пригодятся потом. Не одним днем живем. Начиная репетировать любой новый спектакль, всегда продолжаю то, что для меня кажется самым важным во всей жизни, о чем невозможно не говорить… И вот, возвращаясь к особенностям традиции театра: никогда "Современник" не укладывался в один день - начинали представлять праздничные события с 15 апреля, а заканчивали 15 мая, когда уже на Чистых прудах начиналось настоящее лето. Так что ничего удивительного: в этом году на юбилейные события отводим традиционный месяц и еще чуть-чуть! Все-таки уточню: юбилей - на месяц или на весь год? Виктор Рыжаков: Да, программа рассчитана у нас на целый юбилейный год. Но ближайший месяц - месяц самых активных событий. Пятнадцатое встретим в работе и представим зрителям премьеру, спектакль Владимира Панкова по одноименному роману Сомерсета Моэма "Театр". В спектакли заняты корифеи театра: Елена Миллиоти, Виктор Тульчинский, Владимир Суворов и другие замечательные артисты театра. И также представим совсем юное поколение, на сцене будет почти полсотни человек... В заглавной партии в роли Джулии - народная артистка Елена Яковлева. Принципиально для нас - отмечать день рождения в работе, в которой участвует весь театр. Еще важно, что на сцену выйдут люди разных поколений: старейшие артисты театра и молодежь, последний выпуск Школы-студии МХАТ...
Работа над спектаклем «Убить Бобрыкина» по роману Анны Николаенко, удостоенном премии «Русский Букер» в 2016 году, начнется во второй половине театрального сезона. Премьера намечена на осень 2023 года, режиссер — Гарик Сукачев. Весной 2023 года к постановке по произведениям Максима Горького приступит Владимир Панков, премьера также ожидается осенью. В конце сезона 2022-2023 Александр Назаров начнет репетировать «Чудо святого Антония» по пьесе Мориса Метерлинка и представит спектакль уже во второй половине 2023 года. Спецпроекты - Режиссерская лаборатория «Хочу как О.
Обратите внимание на изменения в репертуаре! Спектакль «Идеальный расчёт», который назначен на сегодня, 21 апреля, не состоится по причине болезни артиста. Вместо него будет показан спектакль «Интуиция». Все билеты, купленные на «Идеальный расчёт», действительны. Если вы не согласны с заменой, билеты можно сдать до начала спектакля.
Историческое здание театра "Современник" открылось в Москве после реставрации
На сборе труппы директор театра Юрий Кравец рассказал о предстоящих премьерах и о специальных событиях, приуроченных к 90-летию со дня рождения Галины Волчек. За редким исключением, театральный сезон в «Современнике» начинается в день рождения одного из его основателей и первого художественного руководителя — Олега Ефремова. Спектаклем открытия на протяжении многих лет становятся «Три товарища» Галины Волчек — соосновательницы «Современника» и его бессменного руководителя на протяжении почти 50 лет. Сезон 2023—2024 будет посвящён именно Волчек — в декабре 2023-го ей исполнилось бы 90 лет. К юбилею в фойе театра открылась фотовыставка «Современник. Планета Волчек» её можно будет увидеть в течение всего сезона , а в фойе Другой сцены — ещё одна выставка, которая объединила афиши зарубежных гастролей спектаклей Волчек и редкие фотографии, сделанные во время поездок.
В 1974 г. Площадка оборудована по последнему слову техники и может трансформироваться в зависимости от желаний режиссеров. Но если балет в Советском Союзе был предметом официальной гордости, то драматический театр после семи лет застоя расцвел именно при Хрущеве. Сам он, будучи Первым секретарем ЦК КПСС, театры посещал редко, однако выйдя на пенсию, стал бывать там чаще, в том числе и в «Современнике», родном и самом ярком детище «оттепели». Впоследствии в своих мемуарах Хрущев сам написал, что театр в Советском Союзе оставался своеобразным продолжением политической арены. Хрущев также вспоминал, что Сталин нередко любил в театральной ложе обсуждать насущные для столицы вопросы. При Хрущеве послабления все-таки стали допускать — хотя бы отказались от практики обязательных постановок пьес, написанных по госзаказу. С другой стороны, некоторые вещи старались сильно не популяризировать. Но всходы «оттепели» ждать себя не заставили.
В 1956 году группа молодых актеров, в какой-то степени, в хорошем смысле этого слова, идеалистов, объявили о рождении нового театра. Борцы за возрождение лучших мхатовских традиций взяли для нового театра бьющее яркое название — «Современник» и поставили первой пьесу «Вечно живые» Розова о недавней войне. Через несколько лет была еще одна громкая премьера — «Голый король» Евгения Шварца. Пьесы Шварца в эти годы вообще были нарасхват. Поставили его «Обыкновенное чудо», а уже после смерти драматурга в Ленинградском театре комедии Николай Акимов выпустил «Дракона», который при Сталине так и не смог выйти. МХАТ был в глубоком кризисе, оттуда ушла Кнебель, там ставились пьесы Сурова, который позже скандально прославился тем, что за него писали «негры». Сначала они назывались «Студией молодых артистов» и «Студией актеров Художественного театра», подчеркивая преемственность мхатовских традиций. А потом Солодовников, директор Художественного театра, предложил им помощь, но попросил назвать новый театр «Современником», предлагая некую отсылку к журналу 60-х годов XIX века, который издавал Некрасов. Олег Ефремов сомневался: все-таки театр еще никак себя не проявил, поэтому такое громкое название казалось нахальством, но в итоге согласился с Солодовниковым.
Вокруг их второй громкой премьеры «Голый король» было много слухов, в том числе и слух, что под королем в спектакле подразумевался сам Хрущев. Но игравший эту роль Евстигнеев всегда это отрицал. К тому же в пьесе высмеивался не король, а его льстивое окружение. Единственной пьесой, в которой действительно подразумевался Хрущев, была пьеса Зорина «Римская комедия», сочиненная под занавес «оттепели». Ее герои — император Рима и два писателя — негодяй по имени Сервилий и честный Дион, которого на вахтанговской сцене играл молодой Ульянов, а в БДТ — Юрский.
Все они, воспитанники Школы-студии МХАТ, впитавшие традицию русского психологического театра и заветы Станиславского, совершили невозможное для своего времени — создали театр, радикально отличавшийся от других. Сегодня «Современник» остается местом, где рождаются новые формы художественной выразительности, открываются новые имена артистов и режиссёров, создаются проекты, существующие в неразрывной связи с контекстом времени. Театр с удивительной историей и богатым творческим наследием, который мечтает во что бы то ни стало жить в унисон со временем, бесконечно трансформироваться, искать и быть на одной волне с современниками.
Режиссер — Сергей Тонышев. Премьера — 7 октября. Другая сцена. Режиссер — Александр Назаров. Премьера — 18 ноября. Режиссер — Гарик Сукачев.
В Москве открыли музей театра «Современник»
| Театр «Современник» открыл новый сезон, а Лия Ахеджакова отправилась в СК | Театр Современник — последние и свежие новости сегодня и за 2024 год на | Известия. |
| Театръ • В «Современнике» в сезоне 2023–2024 выпустят премьеры Шерешевский, Балпеисова и Сукачёв | Добавим, что театральный музей открыли при поддержке Президентского фонда культурных инициатив в рамках проекта «Современник»: Планета Волчек», который театр запустил к 90-летию со дня рождения основательницы театра. |
| В «Современнике» заработал музей о театре и его актерах | Театр «Современник» открыл собственный музей в рамках проекта «Планета Волчек». |
| Театр «Современник» начинает праздновать 65-летие - Год Литературы | 15 апреля, в день рождения «Современника», состоялось торжественное открытие Музея театра при поддержке Президентского фонда культурных инициатив в рамках проекта «Современник». |
| Театр "Современник" открыл музей своей истории в день рождения | Церемония открытия музея «Современника» состоялась в день рождения театра. |
Равенство перед искусством: Главархив рассказал историю открытия Московского театра «Современник»
По традиции играли «Трех товарищей» в постановке Галины Волчек — культовый спектакль, сыгранный с 1999 года более 500 раз. Но на этот раз зрителей ждал «модернизированный» финал: автомобиль «Карл», четвертый товарищ ремарковских героев, поднялсяся на сцену из трюма — на двух подъемно-опускных площадках новой сцены-траснформера, которая появилась в «Современнике» после масштабной технической реконструкции. За это время в родном доме театра на Чистопрудном бульваре, носящем статус памятника культурного наследия, был проделан огромный объем работ — от укрепления фундамента до реставрации фасада. И так получилось, что общестроительные, ремонтные и другие работы, так необходимые зданию постройки 1913 года, заняли львиную долю времени, отведенного на всю реконструкцию театра.
Самое главное преображение, долгожданное для всей труппы, претерпел сценический комплекс театра, создание которого началось только феврале 2018, а завершилось уже в конце этого же года: 19 декабря труппа Галины Борисовны Волчек отметила юбилей своего любимого художественного руководителя возвращением в родной дом на Чистые пруды. В комплексный проект технического оснащения проектирование, поставка и монтаж , выполненные командой «Имлайт» вошли разделы: Верхняя механика сцены Нижняя механизация сцены, которая включала в себя — 20 подъемно-опускных площадок 15 — верхнего уровня и 5 — нижнего , механика разработана совместно с чешскими партнерами «Имлайт» — компанией EST Stage Technology — выкатная фура с кругом и кольцом, способная автономно работать от встроенных аккумуляторов. Зона парковки и подзарядки 75-тонной передвижной платформы размещена под партером зрительного зала.
Единая компьютерная система управления верхней и нижней механикой сцены, отвечающая всем требованиям безопасности, предусмотренным законодательством РФ более того, она соответствует европейским стандартам безопасности SIL 3 и DIN 56950.
В коллекции музея есть протоколы обсуждений спектаклей и заседаний художественного совета, фотографии артистов, репетиций. Кроме того, среди экспонатов — экземпляры текстов пьес, афиши и программки всех мероприятий начиная с 1956 года. Источник: Пресс-служба Мэра и Правительства Москвы Экспозиция строится по хронологическому принципу и охватывает период с 1956 по 2019 год, а также современную историю театра. Музей условно разделили на две части, которые образуют единое смысловое пространство.
Лидером нового коллектива и первым художественным руководителем стал Олег Ефремов. Сейчас за творческую составляющую в театре отвечает художественный совет, который возглавляет Владислав Ветров. Постоянный адрес новости: eadaily.
Зака, И. Кузнецова совместно с Сергачёвым, 1959 ; «Пять вечеров» 1959; 2-я ред.
Володина 1959; 1963 ; «Голый король» Е. Шварца совместно с М. Микаэлян , 1960; «Четвёртый» К. Симонова 1961 ; «По московскому времени» Л. Зорина 1962 ; «Без креста! Тендрякова совместно с Волчек, 1963 ; «Всегда в продаже» В. Аксёнова 1965 ; трилогия «Декабристы» Зорина, «Народовольцы» А. Свободина ; «Большевики» М. Шатрова все — 1967. Первым обращением «Современника» к классической литературе стал спектакль И.
Кваши совместно с Ефремовым «Сирано де Бержерак» по пьесе Э. Ростана 1964 , затем Волчек осуществила постановки пьесы «Обыкновенная история» по инсценировке В. Розова романа И. Гончарова 1966 и «На дне» М. Горького 1968 , в 1970 г. Ефремов поставил пьесу «Чайка» А. Среди других постановок этого периода спектакли А. Эфроса — «Никто» Э. Евстигнеева — «Третье желание» В. Блажека 1961 ; Б.
Львова-Анохина — «Старшая сестра» А. Володина 1962 ; Г. Волчек — «Двое на качелях» У. Гибсона 1962 ; Э. Эрлендссона — «Баллада о невесёлом кабачке» Э. Олби 1967. В труппу театра входили: А. Вертинская , О. Даль , Н. Дорошина , В.
Заманский , В. Земляникин , Л. Иванова , Н. Каташёва, М. Козаков , Е. Козелькова, Л. Крылова, Т. Лаврова , А. Леонтьев , С. Мизери, Е.
Миллиоти, А. Мягков , В. Никулин , А. Покровская , Г. Соколова, Р.
ДРУГИЕ МАТЕРИАЛЫ РАЗДЕЛА "ТЕАТР"
- Открытие сезона в театре Современник.
- Курсы валюты:
- Уникальные документы и исторические фото: в театре «Современник» открылся музей
- «Современник». Планета Волчек» (17 апреля 2024) |
Театр "Современник" открыл музей своей истории в день рождения
В театре «Современник» открыли свой музей. В 1970 году в здании началась реконструкция, и в 1974 особняк вновь превратился в театр — сюда с площади Маяковского переехал «Современник». В день открытия сезона, открылся проект "Современник.
В «Современнике» заработал музей о театре и его актерах
- Историческое здание «Современника» открыли после реставрации
- '+obj.error+'
- Театр "Современник" посвятит новый сезон 90-летию со дня рождения Галины Волчек
- Время и сцена. Открытие музея театра «Современник» высоко оценили искусствоведы
Самый современный «Современник»
В театре «Современник» открыли свой музей. В Москве на Чистых прудах после реставрации открылась основная сцена театр «Современник». Первая рассказывает о первых 14 годах существования театра, когда им руководил Олег Ефремов. 1 октября новый худрук театра «Современник» Виктор Рыжаков провел первый открытый сбор труппы.
Открытие театра «Современник»
1 октября, в день рождения одного из своих создателей Олега Ефремова, московский театр «Современник» открыл юбилейный сезон. Театр «Современник» в среду отмечает возвращение в историческое здание на Чистых прудах. в день рождения создателя театра Олега Ефремова.
"Современник" посвятит новый сезон 90-летию Галины Волчек
Проект «Современник: Планета Волчек» реализуется при поддержке Президентского фонда культурных инициатив. Совсем скоро музей театра можно будет увидеть из любой точки мира. На сайте запустят 3D-тур. День Рождения отмечает театр «Современник». Средство массовой информации, Сетевое издание - Интернет-портал "Общественное телевидение России".
Так, 15 апреля можно посвятить знакомству с книжной иллюстрацией — в музее-панораме "Бородинская битва" работает выставка "Недаром помнит вся Россия". До этого стало известно , что в доме-музее Марины Цветаевой откроется новая выставка "Та гора была — миры! Ее организуют в честь 100-летия создания "Поэмы горы" и "Поэмы конца". Музейная неделя пройдет в столице с 15 по 21 апреля Читайте также.
Сейчас этого здания нет — его снесли в 1974 году. В 1979-м во время съемок фильма «Москва слезам не верит» режиссер Владимир Меньшов столкнулся с трудностью: для первой части картины ему надо было снять поэтические чтения у памятника Маяковскому, показать столицу 1950-х.
Но здания «Современника», конечно, уже не существовало. А подземный переход, которого не было в 1950-х, уже был вырыт. От Ефремова к Волчек Через четыре года «Современник» официально получил статус театра. Это означало отличные перспективы: финансирование, штатное расписание. Он помнил, как мечтал туда попасть в качестве актера и как его ожидания не оправдались. А теперь — подумать только — приглашают уже как главного режиссера. Он согласился.
Летом 1970-го он ставит в «Современнике» прощальный спектакль — «Чайку» по А. Кстати, постановку высоко оценил Анджей Вайда — польский режиссер, который приехал в «Современник» ставить спектакль «Как брат брату» по пьесе американского драматурга Дэвида Рейба. Вайду в «Современник» позвала Галина Волчек, ставшая главным режиссером театра через два года после ухода Ефремова директором годом ранее стал Олег Табаков. Говорю как на духу. Но выхода тогда не было. Уговаривали меня долго и в результате уговорили. Я никогда не была в КПСС, и никто и ни за что на свете не заставил бы меня вступить.
Работа с приглашенными режиссерами стала при Галине Волчек важной частью жизни театра — свои спектакли на сцене «Современника» в разные годы ставили Питер Джеймс, Георгий Товстоногов и другие. Многие опасались, что без своего основателя «Современник» погибнет. Но Галине Борисовне удалось сделать так, чтобы театр взял новую высоту. Театр много экспериментировал. Например, в спектакле «Восхождение на Фудзияму» по пьесе Чингиза Айтматова объединили зрительный зал и игровое пространство. Действие разворачивалось практически на расстоянии вытянутой руки от гостей. Чистые пруды В 1974 году — новый переезд, на этот раз в здание бывшего кинотеатра «Колизей» на Чистопрудном бульваре.
В 1976-м Олег Табаков покинул пост директора.
Теперь материалы собрали воедино и выделили для них выставочное пространство. В театре говорят, что архив внушительный. В коллекции есть фото и видео репетиций, артистов, сцен из спектаклей, протоколы обсуждений и заседаний худсовета, экземпляры пьес, афиши и программки всех спектаклей начиная с 1956 года. Многое из этого и вошло в постоянную экспозицию музея. Галина Волчек и Олег Ефремов на репетиции.