Создатели экранного Ганнибала показали его каннибалом и маньяком едва ли не в последнюю очередь. Напомним, Ганнибал Лектор, герой четырех романов Томаса Харриса, — талантливый психиатр и хирург, одновременно чудовищный серийный убийца, практикующий каннибализм.
ЛЕКТОРЫ: ДОКТОРА И ГАННИБАЛЫ
Фотография: NBC Навязчивый символизм Еще одним поводом уличить Фуллера в недоверии к умственным способностям аудитории служит его страсть к визуальному иллюстрированию диалогов. Стоит, положим, кому-то в «Ганнибале» заикнуться о разбитой чашке, которую не склеить, будьте уверены — в ближайших сериях ее образ предстанет на экране во множестве утомительных слоу-мо, чтобы о нем не забыли и самые невнимательные зрители. То, в чем поклонники видят собственный почерк, на поверку оказывается безвкусицей: даже Бретту Ратнеру — одному из эталонов режиссерской пошлости — в «Красном драконе» не пришло в голову прямо показывать, как выглядит окровавленный человек в лунном свете. Преломление фабульных коллизий во многих планах нередко свидетельствует о высоком художественном качестве произведения: величайшие книги, в частности «Война и мир», работают аж в четырех измерениях.
Но там, где Толстой или — возьмем более земной пример — Мэттью Уинер в «Безумцах» плетут вязь лейтмотивов с помощью почти невидимой спицы, Фуллер предпочитает орудовать кувалдой. Это сопоставление, конечно, может показаться надуманным, но от сериала, о чьем величии твердит как деловая , так и индустриальная пресса, ждешь чего-то по-настоящему выдающегося — хотя бы на уровне современных мастеров. Вычурные диалоги Согласно с родом занятий главных героев — спецагент с даром абсолютной эмпатии Уилл Грэм Хью Дэнси и безжалостный психиатр-людоед Ганнибал Лектер Мадс Миккельсен — основным предметом их разговоров являются парадоксы общественной морали.
С риторической точки зрения хлесткие максимы, которыми они обмениваются через обеденный стол или, позднее, стекло камеры, поражают своей вторичностью: на их фоне афоризмы самопального экзистенциалиста Раста Коула , медитировавшего в «Настоящем детективе» над человеческой природой и породой, выглядят размышлениями глубоко оригинального мыслителя.
Уилл знакомится со странным новым пациентом Ганнибала после одного из его сеансов. Преисполненный решимости найти истинное "я" Уилла, Ганнибал придумывает тест, но результаты удивляют его. Готовность Уилла отправляться в темные места укрепляет его связь с Ганнибалом - и привлекает внимание Джека; Ганнибал дает Марго совет о жестоком характере ее брата. Джек и его команда выясняют правду об исчезновении Фредди Лаундса. Ганнибал показывает Уиллу, как сильно Эбигейл напомнила ему его сестру. Во время сеанса терапии Уилл делится видением того, как бы он убил Ганнибала. Тем временем все более нетерпеливый Джек приводит неожиданного свидетеля, который поможет Уиллу поймать Ганнибала.
Джек разрабатывает план по задержанию Ганнибала, в то время как Ганнибал готовится к своему отъезду. Уилл принимает свое решение, и это приводит к разрушительным последствиям. Сезон 3. После разрушительной кровавой бойни в доме Лектеров Ганнибал начинает новую жизнь в Италии вместе со своим собственным психиатром Беделией. Уилл Грэм выходит из комы и начинает собирать воедино события, произошедшие после кровавой бойни в доме Лектеров. Доктор Фредрик Чилтон жив и здоров, если не сказать несколько реконструирован, и призывает тех, кого обидел Ганнибал Лектер, использовать Уилла Грэхема в качестве приманки, чтобы выманить его. Джек и Уилл вместе с Чио прибывают во Флоренцию с разными планами относительно Ганнибала, в то время как детектив Пацци подбирается ближе. Беделия и Ганнибал чувствуют, что их пребывание во Флоренции подходит к концу; Джек сомневается в лояльности Уилла.
Ганнибал уже три года находится в заключении в государственной больнице Балтимора, когда появляется новый злодей в лице некоего Фрэнсиса Долархайда. Джек обращается к Уиллу, чтобы тот помог ему выследить жестокого серийного убийцу. And the Woman Clothed with the Sun" 30 июля 2015. Поиски серийного убийцы Фрэнсиса Долархайда разгораются по мере того, как Уилл углубляется на опасную территорию. Он представляет себя в образе Долархайда и обращается к Ганнибалу Лектеру за помощью в составлении профиля убийцы.
Тогда он приехал в одну из мексиканских тюрем, чтобы встретиться с неким заключенным, отбывающим срок за тройное убийство. Однако в тот самый день преступник пытался бежать, получив в результате огнестрельное ранение. Другой заключенный — как раз-таки доктор Салазар — оказал несостоявшемуся беглецу медицинскую помощь, чем спас ему жизнь. А еще он привлек внимание молодого журналиста. Харрис не упустил возможности пообщаться с Салазаром, узнав многое о его жизни. Отдельные детали этого разговора перекочевали в последующем в книгу «Молчание ягнят» — они находят отклик в диалоге, состоявшемся при первой встрече Клариссы Старлинг и Ганнибала Лектера. Да и сами обстоятельства этого «свидания» оказались очень похожи. Издательство Эксмо Сюжет: Бывший начальник просит помочь Уилла Грэма, некогда работавшего в ФБР, но давно оставившего это занятие, с расследованием дела о серийном маньяке по прозвищу Зубная Фея, жестоко расправляющимся с целыми семьями. Много лет назад Грэм уже сумел распутать подобную историю, выйдя на след маньяка-людоеда Ганнибала Лектера, однако это чуть не стоило Уиллу жизни. Согласившись помочь, именно к заключенному в психиатрическую лечебницу Лектеру и приходит Грэм на нечто вроде консультации, которая, по идее, должна помочь разобраться в психологии нового преступника. Однако Лектер не так прост, чтобы раскрыть все свои карты, и ведет двойную игру… 20 лучших рассказов Конан Дойла о Шерлоке Холмсе: «Собака Баскервилей», «Союз рыжих» и «Пестрая лента» Рассказы сэра Артура Конан Дойла о Шерлоке Холмсе прочно вошли в историю детективного жанра и заняли там одну из самых высоких позиций. Популярность этих рассказов не угасает и сегодня. Невероятно неординарный персонаж Шерлока Холмса поражает читателей, продуманное до мелочей повествование затягивает в сюжет и заставляет все с большим интересом погружаться в запутанные истории, которые с легкостью распутывает великий сыщик. Расскажем, как появился этот герой и вспомним его самые запоминающиеся приключения. Он появился на свет с врожденными уродствами, и это жирным крестом перечеркнуло все его потенциальное счастье в будущем: мать от него отказалась, взявшая на воспитание бабушка была властной и жестокой, сверстники старались не иметь с ним ничего общего. Однажды нелюдимому Фрэнсису попалась на глаза картина Уильяма Блэйка «Великий Красный дракон и жена, облаченная в солнечный свет», перевернувшая весь его и без того нестабильный внутренний мир. Именно с драконом он начинает ассоциировать себя самого, творя все, что ни велит ему этот зверь. В книге множество неожиданных поворотов сюжета, есть место интригам, душевным метаниям и даже зарождающейся любви, трепетные ростки которой, однако, были сразу же вырваны с корнем искалеченной душой. Интересный факт: Книга была трижды экранизирована.
Проще говоря, если ты свинья в человеческом обличье, ты заслуживаешь стать беконом на столе Ганнибала Лектера». Как бы ни был кровав и безумен с точки зрения общечеловеческой морали Ганнибал Лектер, помимо кулинарных пристрастий, его внутренний мир и жизнь в целом наполнены тем, что можно назвать самым лучшим. Те же его гастрономические увлечения, если не учитывать подмены некоторых ингредиентов, достойны восхищения. Он следовал вдохновенной идее Александра Дюма в формировании набора продуктов для приготовления бульона. Всего три дня назад он добавил к этому набору упитанную ворону, долго набивавшую себе брюхо ягодами можжевельника. Доктор Лектер растолок свежие ягоды, собранные им самим, и принялся растирать лук-шалот в медной кастрюле. Обмотав вокруг пучка свежей зелени хлопковую нить, он завязал ее аккуратным хирургическим узлом и осторожно, половником стал наливать в кастрюлю — поверх зелени — крепкий бульон. Вырезка потемнела от маринада, капли маринада стекали в сосуд. Доктор Лектер промокнул влагу, завернул тонкий конец вырезки и связал его ниткой так, чтобы диаметр этой части совпадал с диаметром всего куска мяса. Наконец вырезка зашипела на вертеле, и голубой дымок струйкой потек по саду, его плавное движение словно подчинялось музыке, льющейся из звукоусилителей доктора Лектера. Да, еще одним увлечением Ганнибала была музыка. Обустраивая свой дом в Америке, он купил два превосходных инструмента. Другая покупка — один из ранних электронных инструментов терменвокс, созданный в 1930-х годах самим профессором Терменом. Этот инструмент с давних пор вызывал у доктора Лектера жгучий интерес. Он даже сам построил его в детстве. Также герой Харриса был завсегдатаем разнообразных художественных выставок и концертов классической музыки. Имелось у доктора и одно, казалось бы, вполне соответствующее его характеру увлечение, которому, тем не менее, дается несколько неожиданное объяснение.
Доктор Салазар: кто был реальным прототипом Ганнибала Лектера
Кроуфорд договаривается с известным психиатром Ганнибалом Лектером, чтобы тот поработал с ним и снял стресс. Лектор Ганнибал — уникальный и неповторимый! Антигерой, антизлодей, великолепный мерзавец и полное чудовище одновременно — всё это Ганнибал Лектер. Ганнибал Лектор проявил весь свой потенциал и талант во время учебы в медицинском институте. Смотреть онлайн Ганнибал 1 сезон все 13 серий. В онлайн-кинотеатре PREMIER с оригинальным российским контентом вы можете посмотреть тысячи сериалов, фильмов и шоу в формате Full HD, 1080 и 720 на телевизоре SmartTV в Ultra HD 4K и с любого устройства.
В Великобритании рассекречено досье на прототипа Ганнибала Лектора и других маньяков
Хопкинс сделал Ганнибала Лектера узнаваемым и популярным персонажем во всем мире. Кассовые сборы предыдущей картины «Ганнибал» побили рекорды «Молчания ягнят», поэтому продолжать снимать фильмы о Ганнибале Лекторе было безусловно выгодно. Почему доктор Лектер стал легендарным злодеем, как поймать настоящее чудовище и о чем вообще книга, если с самого начало понятно, что Ганнибал — каннибал? Сериал Ганнибал 2013 смотреть онлайн трейлеры и описание, интересные факты и дополнительные материалы на сайте онлайн-кинотеатра Иви. Ганнибал доволен, так как у него получилось превратить Уилла в такого же убийцу, как и он.
Мадс Миккельсен вновь высказался о продолжении сериала "Ганнибал"
Энтони Хопкинс в роли Ганнибала Лектера в к/ф «Молчание ягнят», 1991 год. Энтони Хопкинс блестяще сыграл Ганнибала Лектора, но не смотря на это ему не удалось изобразить Ганнибала Лектора из книг. Кроуфорд договаривается с известным психиатром Ганнибалом Лектером, чтобы тот поработал с ним и снял стресс. Наверное, вы все знаете, кто такой Ганнибал Лектер — вымышленный каннибал, убийца и невероятно умный психиатр. Имя Ганнибал (Hannibha'al) имеет финикийское происхождение и буквально означает «благосклонность Баала».
Ганнибал: чем пугал современников самый страшный человек Античности
Имя Ганнибал (Hannibha’al) имеет финикийское происхождение и буквально означает «благосклонность Баала». Поскольку сериал «Ганнибал» лишь частично является приквелом к вышедшей кинотрилогии, третий сезон охватывает события фильмов «Ганнибал» и «Красный дракон». Ганнибал Лектер – один из самых ярких и запоминающихся персонажей романов и кинематографа и, пожалуй, самый известный серийный убийца-каннибал в. Томас Харрис написал четыре романа о Ганнибале Лекторе, первый – в 1981 году, четвертый – в 2006-м. В реальности о прототипе Ганнибала Лектера автор романов сам пишет в предисловии "Молчания ягнят" (но не указывает реального имени и фамилии того врача, которого встретил в одной из психиатрических больниц Мексики).
Как Ганнибал Лектер стал культовым убийцей в истории кинематографа
В обычной жизни доктора Салазара звали Альфредо Балли Тревино. Хирург Тревино принадлежал к представителям нетрадиционной сексуальной ориентации и встречался с неким Иисусом Кастильо Рангелем, тоже, кстати, врачом. Как-то раз Иис ус и Альфредо повздорили, и последний перерезал первому горло при помощи скальпеля. Затем Тревино, благодаря своим профессиональным навыкам, расчленил приятеля на такие мелкие кусочки, что смог упаковать останки в маленькую коробочку. За это жуткое преступление Альфредо Балли Тревино был приговорен к смертной казни. Но в конечном итоге казнь заменили 20 годами заключения. В начале 80-х Тревино оказался на свободе. В своем последнем интервью, датированным 2008 годом, бывший хирург сказал о том, что не хочет вспоминать свое темное прошлое для того, чтобы «не разбудить его призраков». Спустя несколько месяцев в возрасте 81 года он скончался.
Эта беспрецедентная система безопасности, напоминающая меры по противовоздушной обороне времен Второй мировой войны, была создана после того, как в 1952 году из лечебницы Broadmoor сбежал убийца детей Джон Страффен. Преступнику удалось добраться до соседней деревни Арборфилд, где он задушил пятилетнюю Линду Боуер, катавшуюся на велосипеде. К счастью, странным поведением маньяк привлек к себе внимание местных жителей, которые дали о нем знать полиции. Беглеца схватили и вернули в стены лечебницы.
Психопат-убийца Страффен попал в Бродмур уже после первого совершенного им преступления. В 21-летнем возрасте он убил пятилетнюю Бренду Годдард. Девочка собирала цветы возле своего дома в Раф-Хилле город Бэт. Юноша заманил ребенка в лес, обещая показать еще больше цветов, а там задушил жертву руками.
К тому времени Страффен уже лет десять находился под наблюдением у психиатров. Несколько дней спустя он повстречал 9-летнюю Сесиль Бэтстоун в кино. Ему удалось соблазнить ребенка обещанием показать другой фильм, после чего Страффен убил девочку в безлюдном месте. После этого убийства маньяк поужинал чипсами и лег спать, как ни в чем не бывало.
Он искренне удивился, когда был разбужен полицией уже на следующее утро. На допросах Страффен не стал отпираться. Позже он сказал, что мотивом этих убийств было желание проверить работу полиции. Поначалу жестокого убийцу приговорили к смерти, однако после ходатайств защиты, настаивавшей на невменяемости подзащитного, исполнение приговора было отложено на неопределенный срок.
Страффен умер в Бродмуре в 2006 году. К тому времени ему исполнилось 77 лет и он поставил для Великобритании своеобразный рекорд, пробыв в тюрьме 55 лет жизни. Однако Страффен оказался не единственным, кому удавалось бежать из Бродмурской тюрьмы. Его примеру последовал педофил Джеймс Саундерс по прозвищу Оборотень, которому удалось перепилить решетку из прутьев толщиной почти 3 сантиметра.
Затем злоумышленник пролез через окно в душевой комнате на третьем этаже лечебницы. Маньяка, вырвавшегося на волю, схватили два дня спустя. Киллеры-неудачники В специализированной тюрьме содержатся только особо опасные преступники и отъявленные маньяки. Здание из красного кирпича, пользующееся недоброй славой, было выстроено в 1863 году по проекту военного инженера.
Идея создать подобное учреждение для содержания опасных психопатов возникла после того, как в 1800 году некто Джеймс Хэдфилд выстрелил из пистолета в короля Георга III. Покушение произошло прямо во время спектакля в Королевском театре Drury Lane. Хэдфилду удалось избежать наказания на том основании, что его признали душевнобольным. Это вызвало такой общественный резонанс, что Парламенту пришлось срочно принять Закон о слабоумных преступниках Criminal Lunatics Act , обязавший лишать таких психопатов свободы на неопределенный срок.
Примечательно, что среди причин безумия перечислялись навязчивые идеи, эпилепсия, неуравновешенность, аморальность, религиозный фанатизм, бедность и даже воздействие тропического климата. Среди первых обитателей спецклиники были два потенциальных убийцы королевы Виктории. Неизвестно, о чем думал 18-летний официант в баре Эдвард Оксфорд, когда в 1840 году он решил застрелить королеву и принца Альберта. Покушение было совершено на Холме Конституции, однако обе пули киллера пролетели мимо цели.
Оксфорда признали безумным и после лечения в психиатрической клинике его перевели в только что построенную тюрьму в Бродмуре. А в 1867 году психопату предложили свободу с условием изгнания из страны, после чего он выехал в Австралию. Там несостоявшийся убийца работал маляром, пока не умер в 1900 году. Другим безумцем, обживавшим темницу Бродмура, стал Родерик Маклин - лишившийся работы лондонский клерк.
Он пытался убить королеву в 1882 году, когда Виктория выходила из железнодорожного вокзала в Виндзоре. Маклин стрелял практически в упор, однако сразу промахнулся. Других шансов совершить задуманное ему уже не предоставили: два школьника из Итона, оказавшиеся рядом, принялись лупить преступника своими зонтиками, после чего он был обезврежен. Маклин умер в Бродмуре после 40-летнего заключения.
Кроме этих двух "знаменитостей", в тюрьму Broadmoor часто отправляли и женщин-детоубийц, испытавших послеродовую депрессию.
Мы подошли к самым узнаваемым характеристикам персонажа — убийствам и, собственно, каннибализму. Попробовать себя и в том, и другом Лектеру довелось уже в тринадцатилетнем возрасте, когда мясник с местного рынка оскорбил жену дяди Ганнибала, а в романе — еще и по неосторожности убил самого дядю. Следующие жертвы Лектера, студента парижского медицинского университета, — мародеры, некогда съевшие его родную сестру. Чудом избежав правосудия, Ганнибал отправился продолжать свое образование в американский Балтимор. Тут бы и остановиться, но гипертрофированное чувство прекрасного не дает. Тупой жирдяй Бенджамин Распай позволяет себе коверкать прекрасные классические произведения отвратительной игрой на флейте? Конечно, надо убить его, тем самым улучшив звучание балтиморского филармонического оркестра. Ну а то, что Лектер использовал части его тела для приготовления пищи, — так не пропадать же добру, верно?
По всему выходит, что доктор Лектер старается найти и небезуспешно! Проще говоря, если ты свинья в человеческом обличье, ты заслуживаешь стать беконом на столе Ганнибала Лектера». Как бы ни был кровав и безумен с точки зрения общечеловеческой морали Ганнибал Лектер, помимо кулинарных пристрастий, его внутренний мир и жизнь в целом наполнены тем, что можно назвать самым лучшим. Те же его гастрономические увлечения, если не учитывать подмены некоторых ингредиентов, достойны восхищения. Он следовал вдохновенной идее Александра Дюма в формировании набора продуктов для приготовления бульона. Всего три дня назад он добавил к этому набору упитанную ворону, долго набивавшую себе брюхо ягодами можжевельника. Доктор Лектер растолок свежие ягоды, собранные им самим, и принялся растирать лук-шалот в медной кастрюле. Обмотав вокруг пучка свежей зелени хлопковую нить, он завязал ее аккуратным хирургическим узлом и осторожно, половником стал наливать в кастрюлю — поверх зелени — крепкий бульон. Вырезка потемнела от маринада, капли маринада стекали в сосуд.
Избыточный визуальный стиль Было бы совсем несправедливо не отметить нетривиальные дизайнерские решения «Ганнибала»: в таланте со вкусом обустроить жилище главного героя, аппетитно сервировать его кулинарные изыски или эстетски расставить предметы на месте шокирующего убийства некоторые фрагменты с полным правом можно считать рискованными: не каждый канал осмелится пускать их в эфир художникам действительно не откажешь. Другое дело, что стремление достичь стильной холодной картинки и страсть к замедленной съемке очень скоро выродились у создателей в принцип «ни кадра в простоте»: теперь каждый операторский трюк в особенности когда доходит до уже откровенно нелепых сексуальных сцен кричит о своей нестандартности и уникальности. Хотя над сериалом работали такие разные и почтенные авторы, как Гильермо Наварро, Винченцо Натали и Нил Маршалл, нельзя сказать, что именно они определяли лицо проекта — ответственность за визуальный облик «Ганнибала» целиком лежит на совести шоураннера. Не то чтобы кто-то оспаривал претензии Фуллера на звание визионера — лояльные рецензенты вообще договариваются до того, что называют его любимое детище ни много ни мало авангардным арт-фильмом, — но вовсе игнорировать спорность иных режиссерских ходов тоже, наверное, неправильно. Еще 4 достойных сериала о маньяках 01 «Код убийства» «The Bletchley Circle», 2012 Квартет сметливых британских шифровальщиц в течение Второй мировой обретается в легендарном особняке Блетчли-парк и взламывает административную переписку немецкого командования.
Вызовы мирной жизни явно не соответствуют авантюрному складу женщин-криптографов — спасение от повседневной рутины они находят в самостоятельном расследовании жестоких преступлений, прокатившихся по Лондону и поставивших полицию в тупик. Более проницательные комментаторы усмотрели в «Мосгазе» ползучую реабилитацию чекизма: как и в других популярных телеадаптациях резонансных сюжетов прошлого «Однажды в Ростове», «Палач» , мстительным одиночкам, когда-то обиженным советской властью, оппонирует неизбежный товарищ майор. Амбиции Малюкова, впрочем, этим не ограничиваются: история Ионесяна для него — предлог составить коллаж из шестидесятых и тесно увязать артистическую богему и криминал.
О чем на самом деле книги о Ганнибале Лектере
При упоминании быдлом «Ганнибала Лектора» граммар-наци невольно начинают понимать всю гамму ощущений доктора. В 1981-м году писатель Томас Харрис опубликовал свой второй роман «Красный дракон», явив миру Ганнибала Лектера. И если второе утверждение связано с нерешительностью Ганнибала, из-за которой он отказался от немедленного штурма ослабленного Рима, то первое в точности характеризует его военный талант.
Ганнибал: чем пугал современников самый страшный человек Античности
Брайан: Если помните, в первых эпизодах есть ужасающая сцена убийства. И мы обсуждали, откуда это могло взяться. На самом деле, если посмотреть на то, как выложены эти тела, то можно задуматься: господи, откуда могла возникнуть такая ужасная композиция? На самом деле это один из рисунков Басби Беркли амер. Мы взяли хореографические рисунки Беркли и подумали: как мы можем связать это с Ганнибалом? Как нам взять что-то прекрасное и сделать из этого очень черный элемент комедии? Так что были и вот такие аспекты.
А еще у нас в первом сезоне был виолончелист. Вы знаете, я обожаю виолончель, и вы видели тату на спине фигуристой женщины, которое придает ей фигуру виолончели. И вот я подумал, а почему бы нам не пойти дальше и не засунуть парню в глотку гриф и не поиграть на его связках, как на виолончели? Здесь мы немного отходим от настоящей биологии и переделываем человеческое тело в инструмент для целей, для которых он не предназначен, но это дает зрителю ощущение ужаса на уровне биологии человека, очень в стиле Дэвида Кроненберга. Творчество Дэвида Кроненберга, к слову, очень сильно повлияло на меня, мне всегда было интересно видеть, как он стирает грань между биологией и человеческим телом. Да, я смотрел много странных фильмов в юности, и теперь вы видите, откуда растут корни моих идей.
Брайан, расскажите нам, пожалуйста, больше о вызовах, с которыми придется столкнуться героям во втором сезоне. Из трейлера можно понять, что мы имеем дело со сменой ролей, потому что Ганнибал занимает должность Уилла. Мы видим маску на Уилле, а не на Ганнибале, такая неплохая затравка. Расскажите о вызовах и о теме второго сезона. Брайан: Для нас было очень важно низвергнуть ожидания зрителей в конце первого сезона, потому что они, скорее всего, думали, что сериал будет про то, как Ганнибал в течение нескольких сезонов помогает ФБР в расследованиях, но мы не хотели попадать в эту ловушку. Сюжет всегда развивается, чтобы в какой-то момент достигнуть высшей точки.
И одной из таких точек в прошлом сезоне был момент, когда мы отправили в тюрьму Уилла, тем самым низвергнув ожидания аудитории, считавшей, что туда отправится Ганнибал. Поэтому второй сезон стартует с обстоятельств, когда у нас есть один парень, который в курсе, кем на самом деле является Ганнибал, но никто ему не верит. Это великий прием Хичкоковского « Человека, который слишком много знал ». Также мы начинаем первый эпизод со спойлеров. Для тех, кто не видел, я скажу, что мы начинаем первый эпизод с событий последнего эпизода, и главная интрига заключается в том, что все основные персонажи подвергаются серьезной опасности. И вот он, еще один прием Хичкока.
Беспокойство создается, когда ты показываешь зрителям бомбу, которая вот-вот должна взорваться, а потом «отматываешь» пленку на некоторое время назад, где зрителям придется гадать, в какой именно момент фитиль этой бомбы будет зажжен. Этот прием создает напряжение и тревогу, на которых потом будет «ехать» весь сезон. На самом деле это очень древний прием, но я его обожаю. В первом сезоне Ганнибал был всегда на несколько шагов впереди своих врагов, но был коварнее всех. Поменяется ли ситуация сейчас? Встанет ли Уилл на его место и в этом отношении?
Брайан: Да, в этом сезоне будет достаточно коварства и хитрости. Если в первом сезоне кошка гонялась за мышкой, то теперь у нас, можно сказать, две кошки. Давайте продолжим тему убийств в сериале. Были ли у вас проблемы с цензурой?
Ганнибал показывает, что пользуется своей властью для «улучшения» своих жертв, превращая их в произведения искусства в виде еды или скульптурных композиций [18]. При этом источник власти Ганнибала неочевиден. Крайний имморализм, исключительные интеллектуальные способности, высшая степень развития органов чувств, оккультные связи, детские травмы — «рецепт» его безоговорочный власти не складывается, и это придает загадке еще больше притягательности. В этом отличие от упомянутого выше сериала «Босс», в котором эффектно вступают в противоречие человеческие судьбы и истории про природу власти — и столкновение показывает, как власть, делая человека порочным, при этом наделяя его безумной энергией и силой, превращает в результате героя в чудовище.
Но разница в том, что «Босс» все расставляет по своим местам, в то время как «Ганнибал» лишь провоцирует, вызывая еще больше вопросов. Во-вторых, гастропорно. Секрет власти Ганнибала сложно раскрыть еще и потому, что герой является человеком, обладающим многочисленными талантами. Он — художник, график, композитор и исполнитель-м ультиинструменталист, и конечно же, скульптор материалом обычно служат трупы убитых им людей. Тела своих жертв Ганнибал использует и для создания кулинарных шедевров, которые воздействуют на чувства зрителей. Эстетика приготовления и употребления пищи такова, что во время просмотра этих сцен зритель забывает об ингредиентах и буквально способен почувствовать вкус еды. Сам кулинарный процесс — особое представление, потому что готовит Ганнибал с невероятной грацией и мастерством, и его блюда являются скорее произведениями искусства, нежели едой. Большое значение в сериале придается и самой церемонии приема пищи.
Независимо от того, один ли Ганнибал или с гостями, стол накрыт изысканно и не на скорую руку — еда подается на фарфоровых блюдах с серебряными столовыми приборами. Здесь мы имеем дело с феноменом гастропорно, одним из явлений, ставших следствием цифровизации общественной жизни и личной повседневности, в результате чего отдельные области и элементы человеческого существования стали системно фиксироваться на фото и видео в стилизованной, идеализированной и нередко в сексуализированной формах и затем распространяться в социальных медиа. В связи с этим современные ученые рассматривают образы известных шеф-поваров в рамках кулинарной метафорики «самости» и утверждают связь кулинарной эстетики с репрезентацией субъектности, выстраивания сложной и противоречивой аутентичности [13]. Принятие этой гипотезы позволяет прояснить, почему каннибализм в сериале предстает как ритуал и даже как искусство, затмевающее страшное преступление. Таким образом, невыносимые для «нормального» человека ассоциации, которые должны возникнуть при взаимодействии с антропофагией, подавляются, потому что восприятие осуществляется через категорию эстетики и сексуальности. Напротив, в этом контексте каннибализм делает Ганнибала особенным и уникальным. Таким образом, каннибализм Ганнибала оправдывается и его суверенной властью, и эстетическим превосходством. Более того, естественно возникающее отвращение при соединении с описываемыми категориями лишь усиливает и интенсифицирует эстетический опыт.
Сериал четко дает понять, что кошмарные деяния Ганнибала представляют собой великие творения искусства, произведения на великие темы: природы искусства и чувств, жизни и смерти [17]. Конечно, отвращение является тонкой категорией, равновесие неустойчиво, но создателям сериала удается достичь правильного баланса, при котором зритель получает интенсивный эстетический опыт. Еще в XX веке границы искусства размылись настолько, что к сегодняшнему дню стало практически невозможно их определить. При этом специалисты различных сфер, будь то эксперты по человеческому капиталу, психологи, философы или экономисты, сходятся в том, что важнейшее требование для современного человека — способность творить, быть креативным, открытым для изменения мира. Эта способность издавна признавалась за людьми искусства. В контексте нашего исследования будет полезным прояснять концепцию эстетизации в сериале через определение понятий «художественный» и «эстетический». Блек Joel Black, 1991 в книге «Эстетика убийства» утверждает, что художественный статус придается событию, произведению или идее, если оно создано художником или воспринимается зрителем как произведение искусства даже если не было цели создать произведение искусства. И по мнению исследователя, если художник создает произведение, его можно описать как «художественное», а ко всему остальному более применимо определение «эстетический» [11].
Такой подход расширяет концепт искусства до невообразимых объемов. Но возможно ли создать что-то новое в мире, где диффузия и конвергенция всего и вся создают избыточность и неопределенность? Бодрийяр применительно к кинематографу и к телевидению отмечал, что «…полные цитат, изобильных деталей, хай-тек-приемов, они несут в себе кинематографический шанкр, внутреннее перепроизводство, раковую опухоль своей собственной техники, своей собственной сценографии, своей собственной кинематографической культуры. Такое впечатление, что сами режиссеры страшно боятся своих собственных фильмов, что они не могут их вынести то ли из-за чрезмерных амбиций, то ли от недостатка воображения. В противном случае, чем объяснить эту чрезмерность задействованных технических средств и затраченных усилий, которые способствуют лишь дисквалификации собственного произведения чрезмерной виртуозностью, специальными эффектами, мегаломаническими клише… По мере совершенствования техничности, кинематографической эффективности способность к очарованию все более утрачивалась» [2]. Сериал «Ганнибал» продуцирует неопределенность в отношении того, каким может быть сегодня искусство, и во многом отвечает приведенным выше характеристикам Ж. Вероятно, это может объяснить, почему «Ганнибал» вызывает интерес и удовольствие, при этом ассоциируясь с болью и отвращением, что создает синергию в восприятии и обеспечивает привлекательный в смысле желанного эстетический опыт. Представленные в сериале картины убийств стирают границу между наукой, искусством и потусторонним немыслимым , и впечатление усиливается, когда создатели сериала показывают эти сцены глазами Ганнибала [8].
Более того, очевидно, что с учетом техники съемки, световых и цветовых решений, композиции, особенно когда в сериале показывают сцены преступлений, создатели представляют зрителю произведение искусства в каждом кадре. Во многом именно художественные аспекты преступлений «привлекают» зрителей, причем не только в смысле того, что вызывают интерес и симпатию, но и в буквальном смысле слова захватывают внимание за счет гиперреального представления насилия со всевозможными крупными планами и демонстрацией мельчайших деталей. Говоря об искусстве, нельзя не обратить внимание и на символизм преступлений Ганнибала, который нередко совмещает естественное с искусственным превращение тела музыканта в виолончель или человеческое с животным использование черепа жертвы в качестве улья. Этими инициативами Ганнибал дискутирует с мировым искусством, вступая в диалог с Гамлетом, героем У. Шекспира: «…Вы собираетесь играть на мне… Что ж вы думаете, я хуже флейты? Объявите меня каким угодно инструментом, вы можете расстроить меня, но играть на мне нельзя» [7]. Ганнибал обращается и к И. Босху, который в «Саде земных наслаждений» создал удивительные и жуткие гибриды распятых людей и музыкальных инструментов.
Но если Гамлет уверен, что никому не по силам сыграть на человеке, а И. Босх показывает, что такие возможности доступны лишь Всевышнему, то Ганнибал лично воплощает подобные идеи в отношении тех, кого считает недостойным продолжать существование. Дополнительно необходимо исследовать и такие категории как трансформация, сакральное, дружба. Если первая категория может быть исследована в контексте того, как использует Ганнибал человеческое тело в качестве материала для творчества, а вторая — в части взаимодействия героя с образами религий и культов, то третья — в фокусе его сложных и неоднозначных отношений с Уиллом. Эти и ряд других категорий будут рассмотрены в продолжении данного исследования. Образ Ганнибала: параллели Ранее мы рассматривали Ганнибала в качестве потустороннего и практически непостижимого персонажа. Однако в отношении хотя бы некоторых граней его образа мы можем провести параллели как с реально существующими, так и вымышленными героями массовой культуры. При этом мы не будем упоминать реальных серийных убийц, элементы биографий которых Т.
Харрис использовал при конструировании фигуры Ганнибала, и рассмотрим связи, которые обращают на себя внимание именно в контексте культуры. В первую очередь, параллели напрашиваются с Г. Сама история Ганнибала предполагает некоторое сходство с биографией анатома, который родился во время Второй мировой войн ы в Восточной Европе, в молодости испытал гонения властей, безуспешно пытался сбежать на Запад и лишь после многих злоключений оказался в Западной Германии. В интервью Г. Естественно, творчество Г. В целом Г. Гюнтер фон Хагенс. Кадр из сериала «Во все тяжкие» Breaking Bad , создатель и исполнительный продюсер В.
Гиллиган, 2008—2013 478 479 эксцентричного ученого и художника, и у многих он ассоциируется с именем «Доктор Смерть» [12]. Еще один герой — вымышленный. Правильнее сказать, что Ганнибала уместно сравнить с Хейзенбергом — «альтер эго» Уолтера, который постепенно пробуждался в процессе интеграции Уолтера в криминальную деятельность и со временем стал центром личности персонажа. Сериал явно демонстрирует, что в отличие от большинства серийных убийц Уолтер трансформировал себя по собственному желанию перед лицом экзистенциального кризиса в отличие от серийных убийц, чья личность была раздавлена и психика сломлена в результате внешних обстоятельств. Личность Хейзенберга знаменует прыжок в свободу, и стирая в себе Уолтера, герой освобождается от самоугнетения и от рабской части своей натуры. Экзистенциальный кризис — онкологическое заболевание, выявленное у Уолтера, — выступил катализатором, который подтолкнул героя преодолеть ограничения, стать свободным, побороть страх и стыд, и возвыситься над миром. Уникальность Ганнибала. Вместо заключения Итак, в данной работе мы рассмотрели историю развития медиафраншизы, различные аспекты воплощения главного героя, провели сравнение главного персонажа с реальными и вымышленными фигурами массовой культуры, проанализировали некоторые ключевые категории культуры, лежащие в основе сюжетов вселенной Ганнибала.
В заключение наметим еще одно перспективное поле исследования. Массовая культура осмыслила образ Ганнибала и в рамках нового, не упомянутого нами ранее сериала — «Пациент» The Patient, 2022 Дж. Филдса и Дж. Этот камерный, снятый в минималистическом антураже психологический триллер повествует о психологической дуэли серийного убийцы Сэма Фортнера со своим психотерапевтом Аланом Штраусом, которого Сэм заточает в своем доме. При этом серийный убийца по-своему уникален. Сэм очень человечен. Осознавая всю разрушительность тяги к убийствам, он демонстрирует, что в его душе борются разнонаправленные страсти. Алан пытается изучить психику и мучительно ищет пути воздействия на личность своего пациента и похитителя.
В ходе этой работы Алан переосмысляет и собственную жизнь, полную неправильных решений и травм, и рискует слиться со своим похитителем в единое зло. Предполагаем, что «Пациент» призывает Ганнибала к дискуссии, акцентируя внимание на беспрецедентной и непостижимой целеустремленности последнего. Алан и Сэм, взаимодействуя, демонстрируют свою восприимчивость и способность меняться. Во вселенной же Ганнибала и особенно в сериале герой подчиняет все свои действия определенным, но непонятным целям. Он полностью статичен, он не меняется, не испытывает сомнений, его не мучают угрызения совести. Определенная цельность и верность себе — уникальная особенность Ганнибала, делающая его неповторимым и единственным в своем роде. Эта монументальность героя в условиях, когда главная константа — нестабильность, представляет интересное поле исследования вселенной Ганнибала с точки зрения актуальных философских и культурологических проблем.
Когда литератор спросил у надзирателя о подробностях медицинской карьеры Салазара, охранник округлили глаза: «Какой врач?
Это же убийца! В обычной жизни доктора Салазара звали Альфредо Балли Тревино. Хирург Тревино принадлежал к представителям нетрадиционной сексуальной ориентации и встречался с неким Иисусом Кастильо Рангелем, тоже, кстати, врачом. Как-то раз Иис ус и Альфредо повздорили, и последний перерезал первому горло при помощи скальпеля. Затем Тревино, благодаря своим профессиональным навыкам, расчленил приятеля на такие мелкие кусочки, что смог упаковать останки в маленькую коробочку. За это жуткое преступление Альфредо Балли Тревино был приговорен к смертной казни. Но в конечном итоге казнь заменили 20 годами заключения. В начале 80-х Тревино оказался на свободе.
Затем Тревино с помощью сообщника похоронил останки, но, в конце концов, его поймали и приговорили к смертной казни. В итоге приговор заменили на тюремное заключение, а в 2000-м году хирург вышел из тюрьмы. До своей смерти в 2009-м году Тревино продолжал медицинскую практику и помогал бедным. Был ли он людоедом, неизвестно. Скорее нет, чем да. Похожие вопросы.