7. Самая знаменитая фраза Вито Корлеоне – "Я сделаю предложение, от которого он не сможет отказаться". — Аргументация Вито Корлеоне, когда тот поручает Тому Хагену разобраться с двумя парнями, которые изувечили дочь владельца похоронного бюро. Самый известный эпизод фильма – праздничный прием в доме Вито Корлеоне в честь свадьбы его дочери.
Vito Corleone
Я этого делать не собираюсь. Меня тянет повозиться в саду — делать домашнее вино, когда нальются гроздья. Он деловой человек. Я сделаю ему предложение, от которого он не сможет отказаться. Я человек суеверный, стыдно признаться, но что поделаешь. Один законник с портфелем в руках награбит больше, чем сто невежд с автоматами.
Никогда не сердись, никогда не угрожай и заставь человека рассуждать здраво. Главное искусство состоит в том, чтобы не замечать ни оскорблений, ни угроз и подставлять левую щеку, когда тебя ударят по правой. Иной долг способен сломить самую крепкую силу. Ничто мне так не чуждо в этой жизни, как беспечность. Женщины и дети могут позволить себе жить беспечно, мужчины — нет.
Создатели планировали снять и 4-ю часть «Крестного отца». Но из-за кончины автора книги съемки так и не провели. Сюжет частично основан на идеях, которые были озвучены в романе Дэвида Яллопа «Во имя Господа». Крёстный отец. Все 3 серии «Крестного отца» были перемонтированы в хронологическом порядке по событиям истории. Он знакомит гостей с сыном по имени Кармайн, который демонстрирует пришедшим, как он умеет обращаться с флейтой. Эта сцена создана как дань памяти отцу и деду Фрэнсиса Форда Копполы. Отец Копполы играл первую флейту в Симфоническом оркестре Нью-Йоркского радио под управлением Артуро Тосканини 1867-1957.
Творение компьютерной графики — Голлум — находится на девятой строчке. Картина дня.
Больше всего о главе мафиозного клана говорит кресло Вито Корлеоне. Интерьер усадьбы в целом выглядит гармонично, несмотря на большое количество деталей. Выглядит это так, словно дизайн интерьера дома неразрывно связан со стилем его хозяина. Кроме того, интригующе выглядят деревянные жалюзи, которые оформляют окно кабинета. Безусловно, они создают интересный декоративный эффект для всего помещения. Последние новости.
А почему я Чем я заслужил подобную щедрость – Вито Корлеоне Крёстный отец
И правильное наименование Вито Корлеоне — дон Вито. УВ этом грандиозном шедевре Фрэнсиса Форда Копполы, названном Американским институтом киноискусства одним из лучших американских фильмов всех времен, Марлон Брандо сыграл роль патриарха семьи Корлеоне, за которую он был удостоен премии «Оскар». Для многих поклонников фильма «Крестный отец» одной из самых запоминающихся сцен кинокартины остается момент убийства персонажа Джеймса Каана — Сонни, старшего сына Вито Корлеоне. Главный герой фильма «Большой Лебовски» Джеффри Лебовски — миллионер, живущий в огромном особняке, считает себя в целом намного лучшим человеком, чем Чувак. Вито Корлеоне дает клятву на сходке #фильм #криминал #драма #мафия #крестныйотец #shortsПодробнее.
Лучшие цитаты из фильма "Крестный Отец", роман опубликован Марио Пьюзо в 1969 году
Фильм охватывает период 1945-1955 годов. Глава семьи, Дон Вито Корлеоне, выдаёт замуж свою дочь. Для многих поклонников фильма «Крестный отец» одной из самых запоминающихся сцен кинокартины остается момент убийства персонажа Джеймса Каана — Сонни, старшего сына Вито Корлеоне. В самом начале фильма Дон Корлеоне принимает у себя гробовщика Бонасеру, который просит его отомстить малолетним падонкам, изнасиловавших его дочь1. Вито Корлеоне дает клятву на сходке #фильм #криминал #драма #мафия #крестныйотец #shortsПодробнее. Непостижимость Вито Корлеоне, которая была создана на страницах романа Марио Пьюзо, отлично была перенесена на экран благодаря Марлону Брандо, который исполнил Вито во взрослом возрасте. Крёстный отец 2: Directed by Francis Ford Coppola. With Al Pacino, Robert Duvall, Diane Keaton, Robert De Niro. The early life and career of Vito Corleone in 1920s New York City is portrayed, while his son, Michael, expands and tightens his grip on the family crime syndicate.
Крестный отец
— Аргументация Вито Корлеоне, когда тот поручает Тому Хагену разобраться с двумя парнями, которые изувечили дочь владельца похоронного бюро. Джеймс Каан согласился сыграть эпизодическую роль Сонни Корлеоне в сцене празднования 50-летия Вито Корлеоне, затребовав такой же гонорар, который он получил за весь фильм «Крёстный отец». Вторая сюжетная линия продолжает сюжет первого фильма и рассказывает о сыне Вито Корлеоне — Майкле, который перенял в 50-е отцовское дело и стал главой семьи. Во время убийства Чичо Вито помогает его друг Томазино (который впоследствии поможет Корлеоне ещё раз — именно у него прятался сын Вито Майкл в первой части саги). Посмотрел сегодня Крёстный отец, там вроде бы умер Вито Корлеоне. Посмотрел сегодня Крёстный отец, там вроде бы умер Вито Корлеоне.
Правила жизни Вито Корлеоне
В фильме, где Вито выглядит совершенным ребенком, их жесткость выглядит немного неуместно. Режиссер: Френсис Форд Коппола. В ролях: София Коппола, Аль Пачино, Дайан Китон и др. Через двадцать лет после событий, описанных в предыдущей картине, Майкл Корлеоне решает заняться легальным бизнесом. Лента новостей Друзья Фотографии Видео Музыка Группы Подарки Игры. Крестный отец речь Дон Вито Корлеоне. Алексей АК 158 08.07.2022.
Крестный отец 2. Спустя много лет Вито Корлеоне отомстил за смерть родных.
И про импровизации актёров как, например, появилась реплика Leave the gun, take the cannoli, и про утомительный кастинг Марлона Брандо, которого не хотела студия Paramount, параллели с Фрэнком Синатрой в книге как певец увидел себя в образе Джонни Фонтейна и рассердился за это на Марио Пьюзо. Вместе с этим мини-сериалом с нетерпением жду и полнометражный фильм от Барри Левинсона Фрэнсис и Крёстный отец, ещё один взгляд на создание культовой истории. Я могла впихнуть её куда угодно, например, когда писала текст для подарочных карт в клуб виртуальной реальности. И мне казалось это забавным. После просмотра фильма и чтения книги я поняла, что всегда важно знать контекст, чтобы не выглядеть потом глупо. Ведь Вито Корлеоне использовал эту фразу как угрозу, как последнее предупреждение. Вито всегда был уравновешен и рассудителен, а в улыбке его было что-то леденящее, он не повышал голоса, и придерживался принципа спокойного воздействия, что выводило противников из строя лучше, чем классическая агрессия.
Когда он делал своё легендарное предложение, он фактически выдвигал ультиматум, не принять который значило попрощаться с этим светом. Непостижимость Вито Корлеоне, которая была создана на страницах романа Марио Пьюзо, отлично была перенесена на экран благодаря Марлону Брандо, который исполнил Вито во взрослом возрасте. В сцене в его кабинете, когда он принимает просящих о помощи, на коленях дона сидит серый кот.
Taking from Stella Adler, who taught the importance of using your body to inhabit a character, Brando also transformed his appearance. These physical changes convey an older man worn down by the pressures of leadership in an increasingly violent world. His face is strong and thoughtful but gives nothing away about his feelings inside. Brando crafts Vito as a modest and quiet man, who is as recounted in "Somebody" "part of the wave of immigrants who came to this country around the turn of the century and had to swim upstream to survive as best they could. He had the same hopes and ambitions for his sons that Joseph P. Kennedy had for his.
Писатель не был и близко знаком с преступными кругами, создавая мир романа по стереотипам и слухам. Роберт Эванс, в те годы заведующий кинопроизводством Paramount, тут же подписал контракт с Пьюзо, чтобы писатель адаптировал сценарий. Дальше для студии начался настоящий квест: кто снимет фильм? После долгих консультаций было решено, что экранизировать «Крестного отца» необходимо режиссеру с итальянскими корнями. Все-таки огромный пласт ленты посвящен иммигрантам: они, когда-то перебравшиеся за океан в поисках американской мечты, вынуждены цепляться за призрачные шансы восстановления патриархального мироустройства и по крупицам собирать итальянскую культуру в новом обществе. К тому же перед Эвансом маячил пример с треском провалившегося гангстерского фильма «Братство» 1968 , снятого американским евреем Мартином Риттом с Кирком Дугласом в главной роли. Оплошать было нельзя. Ричард Брукс. Фото: wikimedia Серджио Леоне. Фото: wikimedia Главным среди возможных кандидатов считался Серджио Леоне — автор нашумевшей долларовой трилогии. Казалось, лучше кандидата не сыскать, но режиссер уже был занят разработкой собственного фильма о мафии. В итоге он снял «Однажды в Америке» только в 1984 году, когда две части «Крестного отца» уже стали современной классикой. Все они от идей Эванса открещивались сразу же после получения предложений. Раздосадованные продюсеры уже отчаялись, пока не заметили на горизонте еще одну подходящую кандидатуру — Фрэнсиса Форда Копполу. Потомку итальянских иммигрантов тогда было всего 30 лет, но он успел отметиться драмой «Люди дождя» , написанным сценарием к оскароносному «Паттону» и в целом подходил под описание идеального режиссера для «Крестного отца». Однако Коппола тоже отказался от проекта — говорил, что не готов снимать коммерческое кино, а мечтал создавать авторское и подвинуть «старый Голливуд». Тогда постановщик даже не подозревал, что «Крестный отец» станет едва ли не лучшим образчиком арт-мейнстрима и откроет двери в Новый Голливуд его близким друзьям Спилбергу, Лукасу и другим режиссерам. Фото: Depositphotos Именно Джордж Лукас подтолкнул Копполу к работе над великой гангстерской мелодрамой. В 1969 году они вместе трудились над проектами основанной Фрэнсисом студии American Zoetrope, столкнувшейся с финансовыми трудностями. Выход был один — соглашаться на «Крестного отца». Таким образом, Коппола фактически повторил путь Марио Пьюзо, поневоле начавшим работу над коммерческим проектом. Наверное, это и стало главной точкой творческого соприкосновения для обоих — они сразу же близко подружились и вместе адаптировали сценарий. Кастинговые конфликты Первоначальное отсутствие влечения к материалу — это еще цветочки. Ягодки появились, когда началась подготовка к съемкам и Коппола сталкивался с продюсерами буквально по каждому поводу. Первый из них — подбор актеров. Поскольку режиссер планировал собрать в фильме Маленькую Италию, на территории которой главенствуют патриархальные принципы и родная для итальянской диаспоры культура, актеры должны были хорошо понимать и чувствовать образы. Коппола желал видеть в своем фильме итальянцев или итало-американцев, тогда как студийные боссы настаивали исключительно на американских актерах — надо же как-тоо продавать фильм. Продюсеры выражали свою обеспокоенность этим выбором — разве может артист без внушительного опыта за плечами создать главный для саги трансформирующийся образ, полный дуализма, борьбы света и тьмы? Оказалось, что может. Аль Пачино.
Дон Вито Не все мафиозные семьи могу похвастаться этим. Для многих деньги важнее совести и жизни родных. Так, деньги оказываются важнее собственной совести и для коррумпированного капитана полиции Марка МакКласки. Он соглашается убрать телохранителей дона Вито за щедрое вознаграждение. Жизнь и смерть Все сцены фильма, в которых разыгрываются преступления, совершены. Они завораживают зрителя. Убийства становятся предметом исследования, так как с их помощью можно многое понять о героях. Карло Рицци вступает в преступный сговор с кланом Барзини. Враги Корлеоне подговорили Карло избить Конни, зная, что вспыльчивый Санни, несмотря на опасность, приедет разбираться с ним. Сантино мчится на помощь сестре. Его убивают, устроив засаду на шоссе. Показательно то, как происходит убийство. Чтобы покончить с Сантино, отправляют целый отряд людей с автоматами, в него выпускают сотни пуль. Вспомним: когда покушались на жизнь дона Корлеоне, отправили всего двух человек. Санни убит, убит жестоко. А предал его член семьи. Режиссёр обращает внимание не на смерть как таковую, а на то, к каким последствиям она привела. Трансформация, произошедшая с младшим Корлеоне — главная смысловая часть фильма. Из доброго человека Майкл превратился в безжалостного мафиози. Он не безрассуден, а твёрд и последователен. Он не останавливается перед убийством родного брата — Фредо. Смерть дона Корлеоне Дон Корлеоне умирает мирно в своём винограднике. Последнее, что он слышит — это весёлый смех внука. Как раз это соответствовало его жизненным принципам. Вито закончил жизнь в окружении близких людей, потому что вовремя понял границы своих возможностей и правила большой игры. Он не отказался от коррупции и силовых методов как инструмента расширения своего влияния, но понял, в какой момент нужно остановиться. Интересно, что в фильме «Крёстный отец» символом трагедии, смерти и приближающейся беды выступает апельсин. Так, сразу после того, как дон Вито покупает апельсины, его пытаются застрелить. Попытка оказалась неудачной. Но в кадре вновь появляются апельсины в саду Корлеоне. Он играет с внуком и через несколько минут умирает. Дон Корлеоне за несколько минут до покушения Апельсины не сулят ничего хорошего и врагам Корлеоне: во время встречи глав пяти семейств на столе опять-таки — апельсины. Совсем скоро их всех расстреляют. Смерть предателя Тессио также не стала исключением. Смерть врагов семьи Корлеоне Все преступления, которые совершают члены семьи Корлеоне — часть их жизни. Они не упиваются насилием, для них людские слабости — просто инструмент, а убийства — способ воздействия. Неуважительное отношение к членам семьи Корлеоне всегда оборачивается бумерангом для тех, кто посмел недооценить их влияние и мощь. Майкл убивает Солоцци и капитана полиции Маккласки, ведь он понимает, что те не оставят его отца в живых. После смерти отца он решает уничтожить всех врагов Корлеоне. В ходе обряда крещения погибают главы четырёх враждебных семей. Мо Грин, владелец казино и отеля, тоже был убит за угрозу сотрудничать с Барзини и плохое обращение с Фредо. Убийство Солоцци и капитана Маккласки Майкл также разбирается с предателями внутри семьи. Он отдаёт приказ убить Тессио, который был в сговоре с доном Барзини. Потом приговаривает к смерти Карло Рицци, виноватого в смерти Санни. Спасая честь семьи, герой обрекает себя на зло, теряет свою душу. Майкл Корлеоне в погоне за местью теряет остатки своей человечности. Как видно из сюжета фильма, смерть приходит за каждым — будь ты доном мафии или последним уличным воришкой. Романтизация насилия Многие критикуют фильм «Крёстный отец» за романтизацию криминального мира, жестокости и насилия. Однако Френсис Кополла не оправдывает противозаконных действий и убийств. Режиссёру интересна не мафия как таковая, а семья, взаимоотношения героев. Гангстерская тема — художественный приём. Френсис Кополла создаёт несколько сильных и притягательных героев, которые наслаждаются красивой жизнью. Идеально выглаженные костюмы, дорогие машины и красивые жёны создают притягательный образ мафиози, у которых есть мораль и честь. Но на деле всё оказывается сложнее. Герои разрушаются изнутри и остаются ни с чем. В фильме присутствует нравоучительная линия: зло в конечном итоге уничтожает само себя. Художественные особенности В фильме «Крёстный отец» уникальный и неповторимый визуальный ряд. Оператор создал тёмный и мрачный образ картины, который символизирует сокрытое зло в каждом человеке.
Почему не сняли четвертого «Крестного отца»
Музыкальная шкатулка играет заглавную тему из фильма, также есть роза, портрет Дона Корлеоне и картинка "50 лет "Крестному отцу". Майкл, сын знаменитого дона Корлеоне, делает попытку вести бизнес легальными способами. Фильм охватывает период 1945—1955 годов. Глава семьи, Дон Вито Корлеоне, выдаёт замуж свою дочь.
Кто был прототипом Дона Корлеоне в “Крестном отце"
Вито отказывается, полагая, что лояльные к нему политики и судьи отвернутся от семьи Корлеоне, если он будет заниматься торговлей наркотиками. Во время встречи Сонни проявляет интерес к сделке, из-за чего по окончании переговоров Вито отчитывает своего сына за то, что тот дал постороннему понять ход своих мыслей. Некоторое время спустя, когда Вито покупает апельсины во фруктовом ларьке, появляются киллеры Солоццо с оружием наготове. Вито бежит к своему Кадиллаку , однако получает пять пулевых ранений от людей Солоццо. Фредо, сопровождавший Вито, роняет пистолет и не может открыть ответный огонь, поскольку убийцы убегают.
Вито выживает, а Солоццо совершает вторую попытку убийства в больнице. Марк МакКласки — коррумпированный капитан полиции, получающий жалованье у Солоццо, — убирает телохранителей Вито, оставив его без защиты. Тем не менее, Майкл прибывает в больницу за несколько минут до неминуемого нападения. Понимая, что его отец в опасности, Майкл перевозит отца в другую комнату и подтверждает свою верность у его постели.
Пока Вито выздоравливает, Сонни исполняет обязанности главы семьи. Майкл, зная, что его отец никогда не будет в безопасности, пока жив Солоццо, убеждает Сонни позволить ему убить Солоццо и МакКласки. Майкл встречается с ними в ресторане в Бронксе , забирает пистолет, оставленный Клеменцей в уборной, и убивает их. Затем Майкла доставляют контрабандой на Сицилию, под защиту друга и делового партнёра Вито, дона Томмазино.
После убийства Сонни от рук людей Барзини Вито восстанавливает контроль в городе и заключает мировое соглашение между семьями. В ходе переговоров о мире он понимает, что это дон Барзини организовал покушение на его жизнь и убийство Сонни. Майкл возвращается домой, чтобы стать наследником Вито. Он женится на своей девушке Кей Адамс, а Вито уходит на пенсию, назначив Майкла действующим главой семьи, чего никогда не хотел для любимого сына.
Также дон Корлеоне становится его неформальным консильери, заменив Хейгена. Майкл убеждает Вито приостановить преступную деятельность семьи Корлеоне. В то же время Майкл и Вито тайно планируют устранить других нью-йоркских донов, позволяя им свести на нет интересы семьи Корлеоне, чтобы усыпить их бдительность. Вито предупреждает Майкла, что Барзини устроит убийство Майкла под видом встречи и будет использовать одного из самых доверенных членов семьи Корлеоне в качестве посредника.
Вскоре после этого, 29 июля 1955 года, Вито умирает от сердечного приступа в своем саду, играя со своим внуком, сыном Майкла Энтони.
Я давно не идеалист, но есть аспекты криминального мира, которые я… Ну вы поняли. И вот история Вито Карлеоне мне очень зашла именно тем, что там криминал был «серым»! Не поймите неправильно, семья Вито с самого начала была именно что ОПГ воров и убийц. Я это кристально осознаю и понимаю. Тем не менее, персонаж Марлона Брандо действовал далеко не только кражами, рэкетом, шантажом и кровавыми реками.
Даже само искусство Вито было не только и даже не столько в том, чтобы придумать изощрённый, подлый и жуткий план по нагибанию или устранению конкурента, сколько в своеобразной дипломатии, на которой он и построил рынок «серых» услуг. Посмотрите внимательно первый фильм. За счёт криминала там достигались в том числе и абсолютно благие цели, можно сказать добродетель, не буква, но дух закона и справедливости! Таким методам можно возмущаться до бесконечности или можно их одобрять, а можно и просто осознавать, что иногда и вот такое бывает, иногда и вот так, лучше, чем вообще никак и полное чёрт те что. А потом начинается то, что ведёт нас к фильму про наследника криминальное семьи. Времена меняются и сама история изгоняют мафию Вито в забвение, чтобы она уступила место беспардонной и беспринципной мафии нового типа!
Дон Вито Карлеоне чуть не погиб, потому что был против сделки с наркобароном. А его сын вынужден жонглировать и наркотиками, и казино, то есть самыми отвратными формами криминала, которыми выворачивают людей наизнанку! Первый фильм был буквально о борьбе оттенков серого за выживание против хищного мрака. Оттенки серого проиграли. Мрак победил.
Кадр из фильма «Крестный отец» Кадр из фильма «Крестный отец» После долгих споров с продюсерами практически за каждую сцену на этапе постпродакшена «Крестный отец» все-таки был готов.
Первая версия длилась чуть больше двух часов и не устроила Роберта Эванса. Где это видано, чтобы крупную голливудскую студию не устроил малый хронометраж ленты? Большинство киноделов старается уложиться в два часа, так как это выгодно всем: и кинотеатрам, которые могут поставить больше сеансов в день, и любым другим выгодоприобретателям от проката. Эванс решил «играть на все деньги»: он потребовал расширить ленту и добавить в нее дополнительный снятый материал — сюжетных линий, героев, проблем, конфликтов должно было быть больше: «Какой еще глава студии просит режиссера сделать фильм дольше? Только такой безумец, как я. Ты снял сагу и превратил ее в трейлер.
А теперь дай мне чертов фильм! Требование Эванса было выполнено, и «Крестного отца» ожидали тестовые показы представителям кинотеатров. Мнения разнились: кто-то остался недовольным из-за огромного количества разговорных сцен или отсутствия экшена, а кто-то, напротив, выходил в восторге от версии Копполы. Предсказывать прокатную судьбу картины никто не решался — «Крестный отец» не был похож на то, что люди привыкли смотреть в американских кинотеатрах, а уж о перспективах в остальном мире не шло и речи. Фрэнсис Форд Коппола на съемках фильма «Крестный отец» Первоначально прокат должен был начаться в декабре 1971 года, перед Рождеством, что позволило бы ленте прилично заработать. Однако премьеру перенесли на март 1972 года — это был первый звоночек возможного кассового провала, которого все же не случилось.
Интерес к «Крестному отцу» на протяжении всего производственного процесса сохранялся высокий, поэтому студия решила поддержать его громкой рекламной кампанией, обошедшейся в миллион долларов. Нью-Йоркская премьера состоялась 14 марта и вызвала огромный ажиотаж. Несмотря на промозглую погоду, у касс кинотеатра собралась длинная очередь, некоторые ушлые американцы даже продавали свои места в очереди. Семья превыше всего: 10 сериалов о мафии и мафиозных кланах Кадр из фильма «Крестный отец» Зрителей совсем не волновало, что на премьеру отказались приехать Марлон Брандо и Фрэнсис Форд Коппола, ожидавшие оглушительного провала, вместо них Роберт Эванс пригласил госсекретаря США Генри Киссинджера. На фоне того, какие препятствия Paramount создавал Копполе при создании «Крестного отца», приглашение такой личности на премьерный показ видится чуть ли не единственным верным решением представителей студии. Хотя на самом деле это далеко не так.
Несколько правильных решений было принято президентом Paramount Фрэнком Яблансом. Специально для «Крестного отца» он выбил особые условия проката: если до этого ленты сначала эксклюзивно демонстрировались в отдельных кинотеатрах, то картине Копполы сразу же стали доступны 400 экранов по всей стране. Цены на билеты тоже превышали стандартные 1,5 доллара в два раза, а после старта проката и неугасающего интереса к фильму — в три. Финальные кассовые сборы «Крестного отца» составили почти 250 миллионов долларов. Это был грандиозный успех, причем не только коммерческий, но и кинематографический. Несмотря на все склоки, недопонимание и открытые конфликты, фильм все же был создан.
Забавно, что полученный в 1973 году «Оскар» за лучший фильм, как тогда было принято, достался не всей съемочной команде, а именно продюсерам, которые беспрерывно вставляли палки в колеса главного проекта студии в XX веке. В самом начале производственного процесса Коппола еще не представлял, чем все обернется. Режиссер, мечтавший о революции в Голливуде, чуть не отказался от фильма, с которым и совершил эту революцию. Арт-мейнстрим заполонил американские кинотеатры в 1970-х и более поздние годы. Кассовый успех картины Копполы подтолкнули крупные студии к сотрудничеству с молодыми режиссерами и инвестированию в дорогостоящие проекты.
Том недоволен, ведь это означает войну между Корлеоне и четырьмя семьями. На собрание братья и Том узнают, что Лука Брази «спит с рыбами», а Солоццо хочет встречи. Майкл решает пойти с ним на встречу. Люди Корлеоне находят будущие место встречи, где в одной кабинке прячут револьвер.
Заодно, Сонни велит, Питеру Клеменца капо в семьи Корлеоне убить водителя отца, Поли, ведь он в день покушение на дона Вито, заболел. Майкл встречается с Солоццо, едет с ним в ресторан, в котором проходит разговор между ними с участием Капитана Маккласки. Майкл выйдя в туалет, находит ствол и выйдя из него, убивает Солоццо и капитана полиции. После этого он бежит на Сицилию , находясь там под присмотром дона Томмазино, друга своего отца. На Сицилии, Майкл встречает девушку по имени Аполлония, на которой он женится. Спустя два года, Сонни средь бела дня избивает Карло, мужа своей сестры, и угрожает ему смертью, если тот еще раз её тронет. Когда это происходит, Сонни мчится к нему без охраны, что было зря, ведь его поджидали убийцы, который расстреляли его в машине. А Майкла пытались убить путем подрыва в мащине, но неудачно, в машине оказался не он, а Аполлония. Потрясённый такими новостями, дон Вито созывает Комиссию под патронажем дона Эмилио Барзини, на которой между семьями Корлеоне и Татталья заключается мир, а дон Вито клянется, что не будет мстить за смерть Сонни в обмен на безопасное возвращение в Америку Майкла и дает поддержку на торговлю наркотиков.
На встрече, дон Корлеоне осознает, что за убийством Сонни стоит дон Барзини. Майкл возвращается в Америку, встречает Кэй Адамс, на которой женится, а та рожает ему двоих детей. Майкл, став младший боссом в семье, прилетает в Лас-Вегас, где находится Фредо средний сын дона Вито , дабы встретится с Мо Грином и выкупить его долю в казино. Но тот естественно в ярости и уходит со встречи, а Майкл выказывает недовольство Фредо, касательно его верности. На встречи Майкла и дона Вито, последний говорит, что тот, кто сообщит о встречи и будет предателем, которым оказывает Сальваторе Тессио капо в семье Корлеоне. Во время игры со своим внуком Энтони, у дона Вито случает сердечный приступ и тот умирает, в результате чего боссом семьи, становится Майкл. Во время совершения таинства крещения ребенка Конни, на котором присутствует Майкл в качестве восприемника, происходит убийство четырёх боссов семей Нью-Йорка и Мо Грина. После крещения, Майкл разговаривает с Карло, где добивается признания участия Карло в убийстве Сонни, но делает вид, что прощает, а на деле того, душат в машине. Конни приходит домой и обвиняет Майкла в убийстве, но тот отрицает это.
Фильм заканчивается, как в закрывающимся кабинете, люди Корлеоне обращаются к Майклу как дон Корлеоне.